中国矿业大学 陆鑫婷 梁 珂
摘要：留白手法最早出现在中国画中，它之所以被很多人使用是因为其别具风格独特的艺术特征，它虽然不需要用明显清晰的笔墨才能表现出来，但是它如果和笔墨在一起相互作用的话就会迸发出不一样的作用。人们创作一幅中国画时会中通过虚实关系的手法和一些基本构图，来表达出中的一种被越来越多人熟知的创造力和表现力。现如今，留白手法也在各个设计领域中延伸扩展，逐步被人们熟知并使用，如室内设计，平面设计，工业设计与建筑设计，以及网页设计等。文章是追溯中国画中“留白”意境的同时，体会留白手法的艺术美感和使用便利，探讨中国画“留白”手法在新中式风格中的应用研究。
关键词：留白 新中式风格 室内设计 意境
中图分类号：J0 文献标识码：760.99
文章编号：1003-0069(2017)10-0158-02
Abstract：White it was used in the traditional Chinese paintings for the first time， blank is used by many people because of its unique artistic features of unique style. Although it does not need to use with clear what can be shown， its interaction with the words will produce different effect. People express their creative and expressive ability by the strength of the relationship of time and a traditional Chinese painting techniques and other basic compositions. Today， white technique is also extended in different design fields， gradually been known and used， such as interior design， graphic design， industrial design and architecture design， as well as web design and so on. This paper is a retrospective study of the artistic beauty and convenience of Chinese painting in the middle of the Chinese painting， and explores the application of Chinese painting “blanking” in the new Chinese style.
Keywords：Blank New Chinese Style Interior Design Artistic Conception
引言
“留白”手法是中国画绘画中最明显的表现手法，书法画手追求“疏可走马，密不透风”的思想强调笔墨处和留白处同样重要，都是整体的一部分。“留白”手法曲奇有限的空间内创造无限的空间自由，丰富画面的表达。在室内设计中，很多人认为只有大面积的装饰和色彩运用才是真正意义上的装修，从而导致极尽复杂的设计风格曾一度被人们推崇。现如今随着现代化的发展人们慢慢意识到疏密有致，突出主体的重要性，新中式风格便随之产生。文章是追溯中国画中“留白”意境的同时，体会留白手法的艺术美感和使用便利，探讨中国画“留白”手法在新中式风格中的应用研究。
一、留白的渊源和美的表现
（一）气运之美：气运是留白的渊源之一。书法品评中的非常重要的一点是气运要生动灵活。气通过留白表现，随着画中的描绘的景象会通过气来形成一种动势，或强劲有力或柔弱沉郁十分美妙。“气运”是指中国画中花鸟，人物，山水等描绘事物的重要的生命特征和本质，它与画者本身的气质和修养情操有着十分密切的联系。而“留白”是气运的重要的表现依据和手段。中国画中以“虚”来创造出气运，情谊和主观感受通过画中局部的表达，实在是气韵传神让人赞叹。
（二）构图之美：“六法”中有“经营位置”这一说法，和气运的重要性相当。古人对于“位置”的具体说法和出处并没有做深入的了解探究，并且可查找的资料并不多也并没有具体描述过这个问题，但是对“对角构图”这种意识的敏锐却一直存在于人们的生活方式和生产方式中。（如图1）“河图”、“洛书”就是对角构图方式表现的典型案例。对于中国画而言，构图的方位选择特别重要，是整幅画的灵魂所在。一幅画中最重要的一角便是右下方。（如图2）以北宋大臣李迪的《风雨牧归图》这幅画就可以很好地说明这个位置在画中的作用。画中的风雨方向就是从左上吹到右下方，而牧童被吹下的斗笠正好落在右下方那个位置，这是这幅图气运的汇接之处。留白即是一幅画的开流之处，着墨之处则有一定的封守，这样画才会透气，自然灵秀，生生不息。
（三）虚实之美：虚实手法是在艺术创作中用得非常多的艺术创作手法之一，它在中国画中留白不可缺少的一部分。“虚”是指人们看不到的摸不到的事物，但是人们能通过媒介能体会到虚拟的世界和空灵的境界，它主要是体现在人的主观感受上。“实”是指人们既能看到又可以触摸到的客观现象。在中国画中，“实”就是指用笔者着色的笔墨之处也就是有“颜色部分”，“虚”就是指用笔者的留白空白之处即是“无色”的部分，这两者相互连接贯通相汇，实现画面“实中有虚，虚中有实，虚实相生”的境界。（如图3）如齐白石所作《不倒翁》，画中只有寥寥几笔并无其他的多余用笔，线条构成不倒翁的形象，剩下的画中都是大面积的留白部分再无其他，创造出耐人寻味的意味。（如图4）《畅游美丽河山图》亦是如此，远方朦胧的山川，江上有船，此处的“留白”或是江水，或雾色迷蒙，留给读者想象的空间。
中国画中的留白是对人们想象的一种新的创造， 它在视觉，情感上与人们的内心进行碰撞。
视觉感受，就是某些现存事物通过运用人的眼耳感官传送到大脑神经所被人所知的感觉特征。它的表现手法可以通过事物的造型和颜色等方面直观表现出来，直达视觉感官。中国画中常见的非黑即白的表现手法，留白与着墨对比，给人深刻的视觉冲击。尽量利用空白“是手段，不是目的。”目的是“使全画面的主体主点突出”。
当一幅中国画在我们眼前的时候，我们看到的并不会只局限于画的本身和画的内容部分，我们总会发现它总是超越于我们现实可以见到的客观世界，它更像是我们梦境中的事物或者景象，朦胧感和虚幻的感觉油然而生起来，这个与典型的西方绘画所表达出来的意境有着很大的不同之处和无可比拟之处。中国人对待事物的观点或者态度是安静冷静的，事物是流动的，并不是机械的。他们对现有可以触摸到的事物存在美好的向往和要求，于是人们内心最细腻的，最深刻的情感感受会通过中国画表现出来，有着“言有尽而意无穷”的意蕴和味道。中国画中的“留白”意蕴，它是情感在现实生活和显示状态中的具象化。同时它还可以衍生出很多意味：单纯、幽默、静默，灵动等主观感受和主观意味。
二、中国画“留白”手法在室内表现的两种功能
留白体现家居环境的美观性，一个良好家居环境的好坏是由使用者来评判的，而评判首先看的就是视觉上的主观感受。设计师们对空间留白的设计和把握，会直接影响到空间中各个装饰元素与留白之间与空间整体的统一和协调，现代室内设计中的“少就是多”，就是用部分留白来取代花哨复杂的装饰部分，用空白部分衬托出某个主体，以无称有。当人们看多了花哨复杂的装饰，突然间出现了一些留白，反而更加能够吸引人们的注意，这是在感觉上的，审美于无形，更加体现了“留白”的美观性。
“留白”并不是字面意义上的留白，它并不是将墙面或者建筑物都变成白色，二是为了衬托而生，突出主题，使空间简单。“留白”对人们的心理健康发挥着重大的作用，现代社会生活压力巨大，人们对白色的理解是一种安宁的，稳定的象征。居住环境中运用“留白”的手法，可以缓解人们紧张的生活状态，缓解人们的身心压力，这正是留白实用性的体现。同时“留白”也体现了绿色设计和可持续发展的设计原则，应该被人们推崇。
三、新中式风格“新”的定义
“新”、“旧”一对反义词。“新”与“旧”相对，代表着一种不同于“旧”的一种物质或者状态。“新中式”对于传统中式而言，体现了新时代背景下，蕴含了新技术，新材料，新思维的向上的风格模式。是对传统中式的进步和发展。
新中式风格，作为现代室内设计风格的一种，它必然对传统中式风格做出更深层次的改变，同时也要满足现代人的审美和生活需要新中式风格需要合理的结合新材料，新技术，在不破坏风格统一的基础上，做出创新，与现代生活相贴合。
四、新中式风格中留白的表现形式
中国画中的留白是白色和其他颜色相互产生作用和影响，它与除白色之外的其他部分有着相互密切的作用关系和影响，而新中式风格中的留白亦是如此，但它不仅是色彩上二维上的留白，还出现在空间布局，装饰陈设上。好的留白设计会成为整个室内设计中的亮点，达到意想不到的效果。
（一）装饰留白：在新中式风格中起到十分明显的点缀作用和补充作用有非常重要的一点是装饰留白。设计师会将装饰设计出现在新中式风格的立面，顶面的造型和软装等部分，主要是包括一些艺术品搭配或者墙面的造型设计（如图5、6）。与传统中式相比，新中式装饰留白意味着装饰的“精”，不在于数量之多，而在于恰到好处。所以我们在室内装饰物的摆放中，不能过于拥挤，也不能排列单一，讲究疏密有致，这种并不是平面上的疏密，而是整体上空间的疏密。当我们为了突出强调一个墙面的造型时，其他墙面便要做适当的留白处理，从而从视觉上突出那个造型设计，达到整体的和谐效果。适当的留白会塑造新中式空间整体的节奏感，张弛有度，环环相扣。
（二）照明留白：灯光是一种比较灵活而且富有趣味的设计元素。早年间，人们使用电灯只是为了照明功能，随着时代的发展，越来越多的灯光照明在渲染气氛，营造氛围中起到了重要作用。照明的留白这种手法在这种气氛营造上，更加突出地渲染了想要突出的情感。譬如（图7），一般在陈设上方想要突出风格特点会用比较暗的灯光，其他部分则少用或者不用灯光，以渲染新中式风格温馨，脱俗的气氛，这便是照明留白，主要是用于表达人们的情感氛围。
（三）布局留白：中国画中“留白”的布局严谨众人皆知，并不是随心所欲。构图时讲究整体，讲究形式美。它从大小，位置等方面出发，考虑读者的审美感受，将留白和着墨结合，虚实共生。新中式风格的空间结构需要对传统的空间关系革新演绎，通过空间形态的调度来阐述空间语言。通过留白的手法将传统中式空间“现代”化，探索独具风格。当我们面对一个空间的时候，首先必须考虑它需要的主要功能，根据人们的行动范围和习惯，然后进行划分，在划分这些功能时就要注意留白，不能过分拥挤，不切实际，需要满足人们的日常活动。布局部分留白需要讲究整体的原则， 它与传统空间相比，简化了传统空间中复杂的线条和颜色对比，使整个空间疏密有致。
（四）陈设留白：设计师对使用陈设留白手法时不仅要考虑人们对空间的活动范围的要求，还要求我们对空间的合理划分。空间中的陈列物品不能随意摆放，要遵循人们的活动原则和基本需要，它是陈设布置的首要条件。在现代家居环境中，人们会对家居空间进行软分割处理和对空间的弹性处理，这就是陈设留白，同时这是也是为了满足人们活动的需要和要求。另外，虚实相生的空间处理方法让空间视觉效果更加明显，更有利于烘托气氛，从而使新中式风格的空间划分更加合理，使得有限的空间更具无限性。
结语
室内设计中的留白手法是室内设计的重要艺术表现手法之一。在设计多元化的今天，我们需要不断地创新和发展现有的设计手法并实践，发现问题，解决问题。我们需要熟练运用传统设计手法的同时，在其基础上，进行延续和发展，取其精华，去其糟粕。现如今新中式风格的推陈出新已经让人们对这一风格有个基本的了解，但是却很少有人可以追溯新中式风格的“新”和留白手法的关系。留白手法能将一个传统的空间达到更加无限的可能，使室内空间更具现代化和生活性，让人们在一个舒适的环境中享受生活，让我们在精神紧张的环境下使身心得到放松和满足。通过在色彩运用，内部装饰，照明设计，空间布局，陈设的处理上，将留白的实用性和美观性放到最大化。
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