北京化工大学 周 全 周小儒
摘要：伴随着城市空间结构功能的大幅转化。大量的工业厂区遗留建筑因其政策的提出以及原本空间所具有的功能意义的丧失而面临消逝的危机。工业厂区所保留的老旧建筑随着历史的流淌而具有了独特的文化意义。文章通过探讨北京798艺术区的历史意义、时代意义以及部分现存美术馆成功案例的设计进行分析，进而总结出未来对旧建筑利用方法、设计原则以及博物馆设计的策略和趋势。
关键词：历史 798艺术区 设计 美术馆
中图分类号：TU-8 文献标识码：A
文章编号：1003-0069(2017)10-0148-02
Abstract：With the dramatic changes of space structure functions of cities， the proposals of government's new policies and losses of original space functions result in the crisis of disappearance of legacy architectures of industrial plant areas. Today those abandoned old buildings in industrial plant areas have their distinctive cultural significances， along with the flow of history. By the discussion of the significances of Beijing 798 Art District for the past and present， and the analysis of successful design cases of some art galleries， this paper summarizes the utilization methods and design principles of old buildings in the future， and also the strategies and trends in the design of museums.
Keywords：history 798 art district design art gallery
一、798艺术区的历史沿革及其发展
北京798艺术区最初是新中国“一五”期间建设的北京华北无线电联合器材厂，即718联合厂。中国在其特定历史背景之下，718联合厂成为了当时社会主义阵营中的重要项目之一，经济实力强劲的东德成被委以重任，负责此项目的为德绍一家建筑机构执掌设计，因为其和包豪斯身处一个城市，所以在进行规划与设计上与包豪斯有着极为相似的特点，就其包豪斯理念本身所包含的简单性、易用性、实用性而言，极大地适用于中国当时的城市需求和工业需求。
可以说，798艺术区并不是依靠上层或者政府所推行的政策而形成的，从历史角度来看，其形成具有偶然性和必然性，上世纪90年代以来，部分企业出现了销不对路的情况，部分工业区的厂房也因此得到了临时的废弃，于是企业采用出租部分闲置厂房为手段来渡过难关。
对于艺术家而言，以798厂区为主的工业厂房建筑，其建筑具有风格简练，讲究功能的特点。厂房在设计之初，因为要满足生产设备多，体量大的问题，所以厂房的内部空间较大。且具有良好的复杂的防水以及排水结构。并且出于防地震和承重的考虑，其建筑本身结构坚实。同时，还具有利用自然光的天窗，为艺术家展示和审视自己的个人作品以及办公提供了天然的条件。因为其半废止的状态，也为艺术家根据自己喜好来进行设计和改造提供了极大可能性。
其次是经济因素，相比较于其他周遭的地区而言，入驻废旧厂房所需要的费用也相当低廉。在北京一年比一年高的租金压力之下，厂房成为了一个好的选择。
同时，在国际环境之下逐渐形成了loft的时尚思潮，loft即将原本废弃的仓库以及厂房变废为宝，因为本身所具有的流动性、开放性、透明性、艺术性的特点而受到社会民众的喜爱。21世纪这种艺术思潮被部分美国艺术家带到国内，率先开始了厂房改造的试行。周围的艺术家群体同时也受到了798地区房租廉价的吸引，随着时间的推移，原本的厂区发生了极大的空间结构的变化。整个艺术社区便滚了起来，慢慢形成了今天的798艺术区。[1]
二、旧建筑改建案例分析
（一）悦·美术馆：悦·美术馆位于798艺术区B区， 由长48米、 宽18米、 高12米的旧厂房改建而来， 总面积1600平方米，其空间分为上下三层，展陈的线路长达300余米，展厅不仅可举办大、中、小型美术展览；[2] 还包括专题讨论、音乐会、服装秀、演出、拍卖会、新车、时尚、奢侈品、新品发布会和开幕酒会等商业活动。(如图1)
从形式语言上来看，设计师在原有厂房结构之下，植入了一个新的空间体，材质上将新的红砖填补到旧的红砖房中，设计师为了更好地提供建筑厂房内部展览空间视觉的呈现，将白色的内衬作为新的展示空间，将厂房内部垂直立面所遗留下的老旧视觉元素遮挡起来，比如400×600的立柱被格挡在了新墙与旧墙的之间，这种手法巧妙手法不仅最大限度地保留了厂房所具有的原始结构，也满足了作为展览空间的功能要求，很好地在老旧的建筑框架和新的内部空间体系找到了一个平衡点。
美术馆从现当代艺术展示空间的诉求出发，通过在上层加上三个交互的筒状空间作为额外的功能区，其满足了展示空间的功能以及复合空间的需要。不仅满足最为简单功能需要，而且其独特的筒状穿插变化和采用特殊的墙面处理手段亦营造了独特的空间视觉体验。
该厂房的改造不仅仅是对其功能价值的再利用，其改造带有着强烈的文化内涵，其设计并没有在厂房本身进行过度粗暴的改头换面式的改造，也没有为了试图满足当今时代设计审美需求而进行一种彻底抹去原有的建筑特征的做法。内部空间所具有的时尚和前卫的审美特征看似与建筑本身产生了矛盾，但是其798工业区本身就是因为其多元化而存在至今，这种多元化共存的状态本身也促使了它对外来的异质事物有着较强的吸纳能力，因此将“新”植入到“旧”可以说是在尊重历史的同时，将原本沉寂的建筑带来更多的活力以及可读性。
（二）今日美术馆：今日美术馆主馆坐落于北京市朝阳区中心百子湾路苹果社区，其面积大约4000平方米，今日美术馆在设计之初在原本建筑的基础之上加以提炼，美术馆入口被设计成一个“之”字形的金属框架，并且厂房的外立面红钻表皮得以保留，人走进去会产生一种很奇妙的体验，当人们走到坡道面前会产生一种“柳暗花明”的体验。美术馆的内部空间为了尽量凸显展示作品而采用了白色，并且为了极大地满足内部空间的需求和自由度，设计采用了可以活动的展板使其根据展览的需求而自由搭配，灯轨也可以按照需求进行全新设计，甚至内部空间的墙体都可以进行拆建，不仅使得作品能够有条件得到充分展示，并且观众能从不同角度去欣赏美术作品。[3] 这种形式的设计为现代艺术作品展示提供了最大的可能性，在保留原本旧工业建筑之上赋予了内部空间的自由性和灵活性，使得展示空间本身与其展示作品之间的关系更加紧密了。虽然该美术馆位置并未坐落于798艺术区，但是其厂房的特点和其具有诸多相似之处，作为一个成功的落地案例而言具有许多的参考和研究价值。
三、美术馆改造对旧工业区改造的启示
798艺术区是一个很难被定义的地区，这个曾经在历史场合中承载七八十年代的荣光，在社会政策一次又一次的变革中一度衰弱。因为一个偶然的机会使得这个即将被城市唾弃的地区重新找到了新的价值，变成了一个城市的“名片”。就以单一的视觉符号和设计语言而言，因其历史因素所以遗留下来的不仅仅是具有矩形天窗的包豪斯式的厂房建筑，其中还包含了被废弃不用的蒸汽管道和富有时代特点的文革标语。
798 最大的意义是遗留下的文化意义以及内涵。就像清华大学美术学院教授李象群向市人大递交的提案中提到，798 不仅有艺术价值， 还有建筑价值、历史价值、经济价值和奥运价值，这也是保留这个新艺术区的原因。[4]
（一）再生性：从工业厂房本身来说，工业旧厂房的改造设计主要包括厂房的内部空间，建筑外观和公共空间景观三个主要的方面。我们在设计过程当中应当在满足美术馆空间功能需求的前提之下，尽量保留的工业厂房所遗留下来优秀功能特点和富有特色的文化符号特点，保护那些由于历年不断加建而逐渐埋没的历史印记，从而达到其再生。我们应该谨慎地对待前人所遗留下来的遗产并且警惕那种“改头换面”式的改造，警惕那种极端迎合某种设计潮流而将旧的东西取代的行为和思想。
随着生态理念和低碳生活理念的广泛宣传，现代人对于生活环境的要求有着大大提高。[5] 从环境方面来看，工业厂房的改造和利用从单一方面来说是对建筑和城市容貌的改造和延续。但从广义上来看它是对生态环境的再生措施。旧工业厂房作为一种因生产功能等被时代所暂时遗弃的资源，从各个方面来看，其单方面的存在只会产生消极的作用。而改建后的厂房又再次被赋予了文化的属性，以全新的功能重新融入到城市的环境中去，不仅改善了城市的面貌，而且增加了城市的文化氛围。减少了大量的城市垃圾，减少了城市的污染，大大缓解了城市的交通压力。
（二）商业性：虽然艺术区的建立以及发展成为了其他工业厂区改造的典范，但是从某种程度上来说，798艺术区从最初的自发形成到政府企业联合管理之后让原本纯粹的艺术社区被赋予了旅游地标的属性，并且也因此受到了商业经济效益驱使，所以许多人认为大量以创意、手工为由的非艺术机构和个体工商户的进入极大影响了艺术区的氛围，甚至有一种声音指出这种以盈利为目的经济体的存在会将艺术家从这里赶走。
事实上，艺术本身是并不排斥商业，商业元素成为了当今社会一个必不可少的元素，这种元素也使得美术馆的改造以及兴建成为了可能。因为随着资本主义的发展，资本的积累促使了社会对艺术品极大的精神需求，甚至博物馆内的艺术品本身也成为了个人经济地位的体现。
所以我们在设计过程当中，不应刻意避免艺术区的商业化过程，而是应该找到恰当的方法将艺术和商业进行有机融合。
（三）艺术性：798艺术区所形成的艺术并不是17世纪所盛行的古典主义艺术，也不是带有民主主义倾向和社会主义倾向的现代主义设计。798等艺术区尝试在现实和理想之间，在受众和创造者之间，是一种在环境和自我重新建立联系的艺术产物。自从达达主义诞生起，小便器被当作展品放入展厅，蒙娜丽莎被画上胡须，就宣告了一种反叛艺术的诞生，其反对传统的古典、权威甚至包括其自身。当代的艺术可以说是带有强烈的意识形态意味，是艺术家对当今和未来的质问，对主流意识的反叛，他们喜欢心理上被“边缘化”的感觉，正是这种存在的反差，促进了他们内心表达的欲望，我们在798地区，总能看见怪诞的作品，拥有着扭曲身形的妇女，穿着奇装异服的女装马俑，其厂房本身就带有强烈的个性化色彩。
抛开厂房的功能性不谈，其可以说是几何美学的以及结构美学的典范，暴露的梁板、各种网架、通风管道和线缆等各种设备，这些元素是基于厂房建造者理性推理而出的产物，并且其原本的意义丧失，而被认为是一种片段式的、富于质感的、充满欲望的空间表达方式和元素，随着80年代“高技派”思潮的兴起，工业厂房所具有的“机械感”的意义也不再单一，这使得“技术来装点生活”这句话成为了可能。
四、工业厂房艺术性符号的代表
从造型语言来看，工业产房内大量的独特的视觉元素是吸引设计者和艺术家来到这里的原因。在设计时，首先要厘清哪些是需要保留的厂房艺术构成元素，哪些是可以去除的，哪些是可以保留的。构成厂房独特艺术语言的元素如下：
（一）铁制品：在工业厂房里铁制品的代表就是大量废旧的管道，其本身具有粗犷坚韧、外表冷峻的外表而显得酷感十足，因为腐蚀而形成的锈迹斑斑的铁锈形成了独特的纹理，铁管相互穿插交错的形态更是“天然”的高技派典范。
（二）裸砖墙：可以说红色的砖墙是厂房的标配，冷硬而老旧但却不失摩登感，并且红砖格子式的纹理在室内和户外新灯光的照射下可以产生独特的质感。在给建筑树立内衬、表皮外包和隔断的时候，注意新旧搭配，合理的比例可以形成强烈的视觉反差，产生虚与实、轻与重的对比。
（三）水泥墙：水泥墙可以说是后现代主义设计当中钟爱的元素之一，其朴素的颜色能让受众能够从心理上产生舒适的感觉，能够静静地享受空间的美好。
（四）屋顶：用来支撑的梁架结构布满了大部分的厂房屋顶，所形成的视觉感受类似于交叉的管道。如果再设计的过程中将原本的屋顶进行大弧度的切割，进行天窗的处理，自然光经过繁琐的梁架结构能够投射出独特的光影效果。
结语
旧建筑改建作为一个日益发展壮大的学科，在环境问题日益加重和人们重视文化精神空间需求的今天， 显得越来越重要。 而旧厂房改建美术馆属于旧建筑改建为艺术空间的一个小子项， 抛弃从无到有的模式而采用旧建筑“再生”，可以极大地节省成本，降低其他建筑功能区的经济压力。因其充满挑战性和趣味性而吸引了众多国内外知名建筑师的参与， 拓展了我们对于建筑的认识。 研究旧厂房改建为民营美术馆的过程， 也算是对建筑学的认识不断拓展和加深的过程，希望能以自己的浅薄之见为丰富建筑学做出贡献。
参考文献
[1] 李娜 . 怪诞艺术的矛与盾 [J] . 大众文艺 ，2012 [8] ：126—127
[2] 现艺 . 江汉大学美术馆馆长李瑞洪访谈 [J] .武汉文史资料 ，2014 [1] ：62—64
[3] 陈宏伟 . 北京市区美术馆门票的设计与应用研究 [D] .河北大学 ，2014 ：47
[4] 于小飞 . Loft建筑现象研究 [D] . 北京服装学院，2009 ：74
[5] 邓雪娴 . 旧厂房的开发利用 [J] .新建筑，2004（03 ：22-24
[6] 杨玉倩 . 建筑整体设计 [J] . 设计，2017[07]：158-160