广东创新科技职业学院 秦 玉
摘要：住宅室内软装是现在空间装饰中的主流，而软装饰涵盖的内容非常广泛，本文仅从陶瓷元素入手来探讨其情感诉求对空间整体氛围及风格的影响，经过查阅相关文件资料，目前对情感诉求的研究大多集中在广告设计和产品设计中，而室内空间中的研究很少，研究陶瓷元素在空间中的情感诉求目前少有涉及，尤其侧重陶瓷元素的情感诉求方面则还没有深入的研究，本文重点研究陶瓷这种特殊材质在住宅室内空间的软装饰中在空间中所营造的情感诉求，以期针对不同的人群所需要的不同情感需求，在家居软装饰中陶瓷元素所扮演的独特角色，对室内软装设计师以些微的启示。
关键词：陶瓷元素 情感诉求 室内软装饰 住宅空间
中图分类号：TB68 文献标识码：A
文章编号：1003-0069(2017)11-0139-03
Abstract：Residential indoor soft outfit is now mainstream space decoration, and decoration covers a very wide range, this paper only discusses the ceramic elements from the emotional appeal effect on overall space atmosphere and style, access to relevant documents, the present research on emotional appeal mostly in advertising design and production in the design and research of the indoor space is very few, the emotional appeal of ceramic element in the space is less involved, especially theemotional appeal stresses on the ceramic element is not yet in-depth research, this paper focuses on the emotional appeal of ceramic special material of soft decoration in residential interior space in the space created. In order to address the needs of different groups of different emotional needs and unique role in the Home Furnishing soft decoration of ceramic elements of the play, the soft interior installation The planner made some slight revelations.
Keywords：Ceramic elements Emotional appeal Interior decoration
Residential space
引言
住宅室内软装饰的设计和应用已经越来越多地被重视，成套的软装饰搭配设计在现在的室内设计中也越来越多，软装饰涵盖的内容丰富多彩，各种种类材质的物品搭配组合成一个空间，从而对空间的氛围及风格产生影响，陶瓷元素在软装饰中也是必不可少的一部分，从陈设陶瓷到生活陶瓷再到艺术陶瓷，都影响着空间的风格定位。在我国陶瓷文化源远流长，很大程度上我国的陶瓷艺术代表了民族的文化和内涵，本文主要从中国传统陶瓷文化入手来探讨其在住宅空间中对空间的影响。住宅空间的情感诉求由空间中的物品所决定，带有情感，情绪和一定价值取向的物品在空间中也会影响或点缀空间的整体情感氛围，不同的载体本身的情感诉求也不相同，本文主要从住宅空间入手，取软装空间中的陶瓷元素着手结合中国的传统文化和中国人的文情怀来分析其情感诉求在住宅空间中所起到的作用。
一、关于情感诉求与情感化设计
情感诉求属于设计心理学范畴，任何事物本身都会带有一定的情感诉求，这些情感会与消费者或者是置身其中的人产生共鸣，从而让受众从心理上接受这种情感上的倾向。而情感化的设计本身的情感诉求会更加明确，情感化设计的提出者美国的心理学家唐纳德诺曼在2005年出版了《情感化设计》一书，系统论述了情感化设计的理论问题，他把产品的情感体验分为三个层面，分别是本能体验，行为体验和反思体验，从而使我们对情感设计的研究有了一个较为清晰的思路。反思行为的体验就上升到了情感诉求这一方面，移情说是美学理论里面的一个重要学说，它描述了人们审美的心理过程，同时指出了审美主体和审美客体之间的相互转化关系。正如菲利普·斯塔克（PhilippeStark）所说：“我并不关心（我的设计）看上去是什么，我只关心他们在人们心中引起的情感。”
对情感诉求的概念有清晰的认识之后才能更明确本文的研究重点和思路，因此下文重要通过对陶瓷元素的情感诉求的研究进而到对住宅空间的影响，也希望设计者能够在情感化设计理论的引导下能够思考如何营造具有特殊情感诉求的空间环境，更好地作为人的设计。
二、陶瓷元素材质在住宅空间中的情感诉求
材质在色彩、肌理、触觉和感官上都会带给人不同的情感体验，陶瓷材质的独特性也同样如此，陶瓷严格来说分为陶和瓷，是泥与火的艺术，用陶土烧制的称为陶器用瓷土烧制的称为瓷器，以不同的泥料烧制成不同的效果，常见的泥料材料有陶泥、瓷泥、大缸泥、匣钵土、紫砂泥等来源于大自然的原料经过火的烧成后产生出特殊的具有不确定性的表面肌理效果，在表达上一贯以陶瓷来总称，其材质上的区别和给人的情感反应存在着一定的差距。
陶是用陶土作胎，陶泥、大缸泥、匣钵土、紫砂泥一般都归为陶器，烧成温度较瓷器较低，陶器的胎体质地比较疏松，表面有很多孔隙，具有较强的吸水性，我国烧制陶器的历史有一万年之久，一般根据颜色分为红陶、黑陶、彩陶、釉陶等，著名的唐三彩就属于釉陶。陶器本身的粗糙感和亚光感厚重感在空间中会带来古朴，拙雅之感具有很强烈的年代感，在住宅空间中陶器多用于花器摆设。很多空间里入口玄关摆放具有艺术感的陶器再插以干花，空间中的自然之息就扑面而来了，轻松自在的情感在一进门的空间里面就能够让人感受到。大缸泥有很深的色泽，泥质粗糙，呈土黄色，经火烧成后不同的烧成气氛会影响坯体及发色效果，表面会富有“肌理”感，与不同比例的瓷泥混入经高温烧制后效果也不一样，具有较为粗犷的肌理质感达具有原始意味。匣钵土也和大缸泥一样属于粗制材料，烧成的陶器更具有泥的味道在情感上带给人泥土的亲切感，粗制材料能表现出一种质朴的感情和粗犷的气魄，使人产生浑厚、原始、古拙纯真且毫无修饰的美感。住宅空间中大缸泥材质的陶器往往用于花器，茶具和陈设艺术品，（如图1）是用大缸泥制作的陈设品，其独特的材质性让空间有浓厚的原始和自然意味，而匣钵土的陶器常用于营造艺术氛围，在阳台入室花园中结合景观放置，在情感上给人更加自然拙雅的情趣，使空间中的自然氛围更加浓郁。
紫砂泥严格意义上是介于陶器与瓷器之间的，强度较大，颗粒细小，表现出一种砂质的效果。紫砂材质凝重、深沉、素朴充分利用泥的本色烧成后色泽温润，古雅可爱，表面的亚光效果，淡淡的弱光反射，细腻的触感，砂质独特的摩擦声，在情感上不媚不俗，与儒雅的文人气质相似。紫砂泥常用于制作茶具、餐具、文具、酒具、花盆和陈设工艺品。其特点是能够将诗情画意用雕刻的手法直接刻画在紫砂陶土上。紫砂花盆特有的红褐色彩给人庄重、古雅、质朴之感，把诗词、花鸟、字画等雕刻在盆上，古色古香，陈设在客厅，居室中都会具有文雅古朴的情感诉求。
瓷器是由瓷土经高温烧制而成，质地细密，耐磨不透水。瓷器一般质地较薄，表面光滑精美，并具有一定的透光性，声音敲之清脆，触感滑润，在情感上给人以满足感和美感。陶制花器给人古拙自然之感而瓷制花器则给人精致明朗，简洁大方的情感诉求。不同的选择便营造出不同的空间情感氛围。而瓷器的发展也年代已久，不同时期的瓷器质地也会有不同的特点，比如建窑的黑瓷，黑釉光亮如漆，汝窑的青瓷色泽清润，定窑的白釉似粉……。瓷元素的材质总体上因质地的细腻和光泽感给人精致的情感诉求，不同的色彩也能表达不同的情感倾向。在住宅空间中瓷器的使用让空间具有干净明亮、舒畅的情感诉求。
总之不同的陶器和瓷器在材质上的不同，带给人的情感诉求也不尽相同，在住宅空间中营造出的情感氛围也自然会有不同的审美价值，陶瓷元素也同样是不同与空间中的其他材质，在情感上有其泥性语言的独特性，在住宅软装饰中可以在风格统一的前提下，选择不同的陶瓷元素材质来营造空间情感氛围。
三、陶瓷元素装饰图案在住宅空间中的情感诉求
“装饰图案除了让人直观的感受美感和实用的作用外，更大的目的还应该体现一种精神、一种文化、一种理想和企望”[1]，装饰图案具有形式美感和民族文化特性，不同的装饰图案在住宅空间中也会引领空间的整体风格，陶瓷装饰图案则是在陶瓷载体上体现，具有陶瓷元素的室内空间装饰图案则有更深的延展性，通过对陶瓷元素装饰图案的研究合理的提取和应用在空间设计中，对空间设计的设计思维有一定的拓展性，对空间的情感和风格的划分也有影响性。
陶瓷元素装饰图案形式非常多样，下文仅从三种笔者熟悉且具有较强民族性的装饰图案形式进行探讨。
（一）青花装饰元素在住宅空间中的情感诉求
青花瓷是中国陶瓷史上具有重要意义的瓷器，青花瓷的发展经历了从传统青花到现代青花，在瓷器上的发展所提炼和延伸出来的青花元素已经是中国传统文化的一种代表性艺术元素，它所体现出来的艺术性和审美性是中国文化的积淀。青花是由青与白两种颜色互相衬托而形成的装饰形式，经高温烧制而成颜色鲜艳青翠，明朗鲜艳。在表现技法上也结合了中国水墨画墨分五色的层次影响，青花图案用青色描绘出千变万化的层次变化，在青花装饰纹样上有特色的是中国传统青花，纹样有植物纹、花卉纹、人物纹、动物纹、民间神话故事等装饰题材，具有质朴的自然美感。“缠枝纹样”是传统青花装饰中最具代表性的纹样，它是以植物的枝干藤条作构成框架，上下左右延展形成连续纹样或者适合纹样，缠着象征着富贵多福的意义具有强烈的韵律感。青花装饰元素已经深入到中国人的审美情趣之中，代表了中国文人气质淡雅脱俗的情感诉求。
在住宅空间中，青花瓷最常使用的是生活用瓷如茶具餐具，室内小面积的摆设让空间更加淡雅脱俗，餐桌上一套青花瓷器更是让空间流动着丰富的精神盛宴，除了直接的瓷器上的使用，青花装饰元素也可延展到布艺等装饰形式中，青花装饰元素的使用能够让空间带有更多的人文气息具有典雅的空间氛围。因此适当的提取青花装饰元素应用于空间中合理的部分在丰富空间的同时也传达了青花装饰元素本身所带来的情感文化。
（二）彩陶装饰元素在住宅空间中的情感诉求
彩陶是新石器时代开始出现的一种绘有彩色花纹图案的陶器，由器形和纹饰构成，它的制作过程是先制作器体，再将色彩纹饰于器表，然后烧制而成。、彩陶是史前艺术的主要构成部分，又是艺术的重要源头，彩陶在如此久远的年代中，作为人类主要的文化创造，它集物质实用性与精神象征性于一体，除了作为日用器物使用外，它还是原始宗教、图腾崇拜、族类标帜等精神方面的实用器物，它是最早将实用功能与艺术功能较完美结合的艺术类型，比如舞蹈纹彩盆所表现的具有生活情趣的舞蹈场面，简洁而有美感的图案组合，使人仿佛能够呼吸到先民那种自由欢快的生活气息，体味出那种情动于中的美的创造。史前艺术原始而不落后、拙稚而不简单。彩陶体现了一种有意味的形式，它并不亚于现代艺术，充满了民族特有的风格和“人的精神”，目前彩陶的形式主要有中国原始彩陶和古希腊彩陶。
中国原始彩陶和古希腊彩陶在装饰纹样上有很多的相同性，比如都有植物纹，动物纹，人物纹和几何纹几种装饰形式，但是装饰内容是有存在很大的民族差异性和地域差异性，古希腊的纹样趋向于自然和具像为主并带有一定的故事情节多以古希腊神话故事、历史传说、荷马史诗作为装饰主题严格规范，有秩序感而中国原始彩陶更多的是带有一些抽象的变形和具有象征意义，有代表性的如“人面鱼纹”鸟纹，蛙纹等具有一种古朴气质，更加灵活多变。
中国原始彩陶装饰元素在空间中应用能够更多地体现中国传统文化中的原始，古朴、豪放的情感和人文气质。古希腊彩陶装饰元素则更多表达了西方特点的文化情感。（如图2）中国原始彩陶“舞蹈彩盆纹”，人物文饰是对人体轮廓主要方面的把握和造型的抽象概括，而古希腊彩陶装饰中的人物纹样都主要表现鲜明的故事画面，具有完整的形象轮廓，（如图3）绘有阿喀琉斯与埃阿斯掷骰子的图画，题材出自荷马的叙事诗《伊里亚特》，总之彩陶装饰元素总体上带给人原始意味和几千年的文化内涵的装饰情感诉求。
在住宅空间软装饰中，原始彩陶可以使用的装饰元素非常多，既可用于小的陈设品也可用于家具装饰，布艺装饰，彩陶装饰元素所特色有的情感诉求在住宅空间中给人以淳朴、浑厚、爽朗、神秘的艺术魅力，更好地提取和使用彩陶装饰元素能够扩展住宅室内软装饰设计和提升空间文化内涵。
（三）磁州窑装饰元素在住宅空间中的情感诉求
磁州窑是宋代我国北方民间瓷窑，具有浓郁的地方特色。磁州窑装饰受当时当地传统文化影响结合民间群众的喜好以白地黑花，铁锈花为主，装饰纹样上多取材于民间，具有很强的民间色彩和生活气息。纹样题材有花卉纹饰，飞禽走兽纹饰，婴戏纹饰，人物山水纹饰，文字图案并用纹饰，珍珠地纹饰，抽象纹样装饰，浮雕纹饰。其装饰来自生活着眼于乡民，具有自然，淳朴，自由自在，洒脱随性的情感诉求，能够反映出中华民族热爱生命，崇尚自然，乐观向上的民族精神。
磁州窑的装饰也借鉴了中国传统绘画的技法和结构形式，但是又因为民间陶瓷自由不受拘束的原因没有制约而没有程式化的章法。黑白两种颜色既简单又丰富，绘画手法自由灵活，图案具有灵透性，随意性和洒脱性。瓷州窑装饰图案中牡丹纹样是最多的一种题材，同时白地黑花技法为元青花的出现奠定了基础，对于牡丹纹饰来说，青花牡丹纹饰呈现出淡雅的文人气息，白地黑花牡丹纹饰则质朴、雄浑、大气，更加具有亲和力和贴近普通民众。
磁州窑装饰元素在住宅室内软装中使用能够在空间中营造出淳朴自由灵动的乡村生活情感氛围，使得空间更加接近生活，白地黑花的特殊装饰风格让空间简单并且富有诗意。
陶瓷元素装饰图案的形式非常多，除了以上提出的三种类型，在博大的陶瓷装饰文化中能够在空间中有借鉴意义的图案元素还有很多，值得今后再研究应用，本文仅从这三个笔者比较熟悉的图案元素进行了探讨。如今青花装饰元素在住宅软装饰空间中的使用已经比较成熟，彩陶和磁州窑装饰图案元素还应用较少，在不同的风格的空间中合理地应用不同的装饰元素能够在空间情感上带来相应的共鸣，对住宅空间中越来越注重的艺术性，生活性和情感性提供更多的可供选择和借鉴的元素。
（四）陶瓷元素装饰工艺在住宅空间中的情感诉求
陶瓷元素装饰不仅在材质上，装饰图案上存在特殊性的情感性，装饰工艺的独特性也同样会带来不同的情感诉求。
刻划花是景德镇陶瓷传统的装饰方法之一，也是定窑主要的装饰手法，它是一种在坯体上用工具刻划出装饰纹样再施一层透明釉烧成，形成浅浮雕的装饰形式。用刻划的方式进行装饰的器物由于工艺技巧的原因形成一种行云流水的图案表达（如图4）定窑刻划花罐在未干的坯体上用适当的工具快速划出图案，能够透过作品的表达技巧表现作者隐藏其中的内心世界，感受在刻划时的随心所欲，感受工艺之美，观看者观之内心被一种动感所触动的情感诉求。
镂空装饰工艺是用刻划的方式将坯体按照图案的形式进行镂空处理，视觉上产生通透的形式，一般在住宅室内空间中常用在灯具和陈设品中，镂空的手法既能透光又形成一定的装饰图案，让人赏心悦目，（图5）用陶瓷果盘用镂空的手法结合青花装饰给人雅致通透的感受，灯具上则灯光通过镂空的缝隙散射出淡淡的柔光，光线温柔幽雅，最适合在安静的空间中独自冥想，放松疲惫的心灵，在情感上让人平静安稳。
高温色釉装饰工艺色釉做釉料来表现一些具体或抽象的形象和绘画形式，“入窑一色，出窑万彩”指的就是高温色釉在窑火之下的不确定性，烧成之后呈现各种不同的效果，目前高温色釉装饰技法常常和釉上粉古彩、釉下青花，五彩等技法相结合进行彩绘装饰。与粉彩结合，粉彩光泽感强，透亮厚实，有粉润的情感特征。高温色釉与古彩结合装饰的陶艺作品表现色彩明净晶莹，色调对比强烈，具有浓厚的民族艺术风格。与新彩结合可表现水墨画，油画，水粉画等不同类型的绘画效果。与釉下五彩结画面平滑光亮、晶莹润泽、清雅明快，具有饱满的水分感。高温色釉釉彩绘装饰则是把多种烧成要求不同的高温颜色釉用绘画的方式表现在坯体上，在同一的烧成条件下，经过窑变的形式产生出别具特色装饰效果，由于使用釉料作为颜料烧成后会有釉质本身的玻璃质感，光滑明亮，具有丰富的美感。
陶瓷元素装饰工艺复杂多样，每一种工艺都凝结着人类的智慧，每一种工艺也都体现着一种工艺美感，本文不能一一详细研究，仅提出概念的方式希望能够给设计工作者带来更过可研究的空间和启示。陶瓷元素不同的装饰工艺都有着不同的情感诉求，值得思考的是这些不同的工艺表现在住宅室内空间中如何合理应用，以及是否可以提取其工艺元素用于室内软装饰的其他载体之中，更加多的丰富空间的情感元素。
结语
“在人类的内在生命中，有着某些真实的，极为复杂的生命感受……对于这种内在的生命，语言是无法忠实的再现和表达的” [2]，朗格把艺术看成情感的客观化，认为艺术符号能够更多的捕捉，占有和把握情感。艺术能够优于语言而表达人类内在复杂的情感，陶瓷艺术同样也具有其独特的情感表达，对陶瓷材质肌理的情感，陶瓷装饰元素的情感，以及陶瓷装饰手法的情感上的认知，能够更清晰地理解艺术对于情感的载体，能够更好地将这些艺术语言与现实生活相结合。对住宅室内软装饰中陶瓷元素情感诉求的研究有助于在进行室内软装设计中合理的应用相应的元素进行搭配和装饰。对陶瓷元素的分析提取和重构是住宅室内软装饰设计的一种思维形式，本文是把住宅室内软装饰中的陶瓷元素的情感诉求的概念进行尝试性的探索研究，由于时间和篇幅的限制有很多不足之处，希望能够在今后的研究中逐渐加以完善，也更加希望本文能够给艺术设计和艺术装饰有一些借鉴意义。
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