南京艺术学院工业设计学院 颜隽琦 李亦文
摘要:
家具是人们生活中必要的物质用品，基于对家具设计的热爱和了解，本文阐述了古旧家具在当今社会的地位及其现代人对它的态度转变。在某种程度上，古旧家具本身就赋予着一种文化底蕴，但是由于社会的快速发展，一味地去追随潮流，遗忘了原本的内涵，逐渐代替了旧事物的存在。但当下设计师却在新家具的设计基础上赋予了旧家具的灵魂，延长了它们的生命，不仅勾起了我们对旧时代的感慨，也给我们展示了一个艺术殿堂。
关键词：
古旧家具 改造 再设计
Abstract：
Furniture is necessary in people life. Based on the love and understanding of furniture design, this article expounds the antique furniture in today's social status and the modern people's attitude toward it. To some extent, the antique furniture itself gives a kind of culture, but with the rapid development of society, it has forgotten its connotation of originally. It is gradually taken the place. But the designer, based on the design of the new furniture, gives the soul to the old furniture, prolongs their life, which not only reminds us of old times, but also shows us an art gallery.
Keywords:
Antique furniture Modification Redesign
中图分类号：
TB472
文献标识码：
A
文章编号：
1003-0069(2015)
07-0017-03
一 古旧家具的自述
生活在水泥森林城市的人们，面对快节奏的形势，早就遗忘了旧日里的一切。所谓古旧家具是不属于当下年代的，它本身具有一定的时代价值，这种古旧感给人一种缅怀过去的情怀，在这个嘈杂的社会找寻过去的点滴。古旧家具区别于古典家具，它也许没有古典家具中的文化内涵和艺术品格，但是它有着无法替代的价值。从人们拥有一件物品的那刻，便意味着这件物品将慢慢变“旧”，而这所谓的“旧”却是相对于当下的环境，虽然它有自身的价值体现，但是并不能和古旧物品相媲美。随着设计蜂巢的涌起，古旧家具已经逐渐被人们所重视，将再一次挥写绚丽的篇章。在书中看到这么一段文字：朋友要搬新房，把旧家具全淘汰了，因为要买新家具，随后就后悔了，因为他扔掉的那些旧家具被转手高价卖出去了。从这很普遍的现象中可以看出，古旧家具越来越深受人们的欢迎，或许只是一种怀旧情怀。而我，却也是怀旧之人，喜欢的是它们的故事。
1.1 古旧家具的种类
古旧家具本身有着传统的文化魅力，它的实用价值和艺术价值也有着很大的存在意义，按照其使用功能分为六类：卧类、坐类、置物类、储藏类、屏风类。
1.2 修复保护
对于古旧家具的修复工作，是一项技术性和艺术性很强的工作，需要把家具中的古典传统文化、传统工艺与现代技术相结合，而且，每一种古旧家具的修复方式也不同，因此要掌握很多综合方面的知识。
1.2.1外界自然因素。
无论家具摆放在室内还是室外，都是暴露在空气中的，空气中有很多有害物质，都会对家具产生相对的损害，比如空气的湿度、温度、紫外线、害虫等，分子颗粒很小，有些肉眼根本看不到的，所以人们不能把握这个程度。当室内的温度大于30℃、湿度高于70%时，在这个高温高湿的环境下，更加容易滋生细菌，并且加速它们的生长，这就加速了对家具的侵蚀和污染，各种化学反应也因此加快速度。而且，温湿度的变化也会造成木材本身的湿胀干缩现象，导致家具变形，太阳光的直射，也使家具表面产生了变化，造成翘皮和脆裂的现象，长时间处在这个环境中，家具的损害越来越重，降低家具的使用。
其中，损害古旧家具的有害气体有很多，在查找这方的知识时，也整理了一些，这些气体包括：臭氧（ Q3），二氧化硫（ SQ2）、硫化氢（ H2S）、氮氧化物（ NOX）、氯气（ Cl2）等。由于木材本身是复合材料，每种木材的硬度也不同，其富有营养，因此，木材很容易遭到真菌和虫害的危害。自然界中，树木出现的那些灾害也就是这样子产生的。
1.2.2修复原则
说起古旧家具的修复原则要根据家具的类型进行不同程度的修复。一些文化价值较高的要遵循“按原样修复”和“修旧如旧”的修复原则；对于材料相对于比较贵重的家具，可以根据不同情况采取“保旧”（即保留原有的状态，稍加处理便是）、“留皮“（即家具的漆面损坏后，保留原有的花皮，只做简单的处理）或者”翻新“处理。总之，修复古旧家具，应该对需要修复的家具进行全面的了解，包括古旧家具的时代背景、材料性能、榫卯结构、加工工艺等，在修复的过程中尽量保持和保存原有的材料、特征、构造等。同时，我们要知道，修复不可能对古旧家具进行完全的复原，这一过程中肯定不可能做到一次成功，所以就要求在修复的时候做到不用或者尽量少用铁定和化学黏合剂，以免破坏了家具的榫卯结构等特点。
1.2.3保护
对放置古旧家具的房间经常进行清理，空气净化，表面清洁，使其达到最好的适合家具存在环境。
二 古旧家具的的回收再设计
旧家具的回收再利用，对环境也是一种负责任的态度。但是有没有想过，从家里拉走的旧家具去哪儿了？旧家具回收到底有多麻烦?旧家具如何处置才不会对环境造成新的伤害?
虽然许多装饰企业及建材专卖店还不屑于回收或改造旧家具，但是却深受家具爱好者的喜爱，他们却能够展开想象力和创造力，掀起了玩旧风潮。也许只是多花了一点点心思，却让许多老家具焕发出新生机。自己动手丰衣足食，已经成为不少玩旧族拯救旧家具的口号。旧，已经不只是一种表象，而是深入骨髓。从材质到工艺再到设计，从中国古典家具到欧美古典家具，再到新古典、田园风格、地中海风格，旧家具比比皆是。
2.1 改造——从马扎到Mazha－荷兰设计工作室HVN的手工定制家具
传统马扎在人们眼里是和很不起眼的坐具，造型不美，但是它方便如图(2-1)所示。先如今荷兰工作室HVN的手工定制家具，给马扎换了一身新衣服呈现在人们眼前如图（ 2-2）所示。马扎，作为一个中国古老又便利的可折叠用具，世世代代在北京城市中的社交活动中扮演重要角色。Mazha的创造者——荷兰设计师Henny，被这件故事悠长的古老物品深深吸引，并做了充足的研究改造。 Henny的设计包括灯罩、屏风、躺椅、桌子、书柜、沙发等各色产品,其工艺融合工业生产模式和于传统手工技艺，事实上， Henny的设计理念是要找到工业和手工这两条线的交点，探索传统制造业的优点和局限性，从而创造新的工艺手段,改良产品的功用性和视觉观感，使设计与当地生产力彼此协调促进。他的自己创办的工作坊，迎来了很多人的喜欢，现场制作属于自己的马扎别有一番风味。
在上海、北京等一些知名的旧家具市场上，有很多有特色的船木家具，就是利用在海水中泡过数百上千年的木头制造而成。还有古朴的老榆木家具，有些就是在山西等地收回的马槽做出来的。用这些古旧的材料，做出来的家具已经散发出浓郁的古意。但毕竟现成的古旧材料越来越难找，就只能做旧了，这种表现手法将使现代家具更个性化。总体来看，荷兰工作室并没有改变马扎本身的构造，只是对马扎的表面处理进行了更加完善，比如扁平化设计理念的运用、手工艺编织、多种材料相结合等手法，使马扎为更多人所喜爱，也促进了人与人之间的交流互动。
2.2 再设计——MUJI长条板凳
对于古旧家具的再设计，许多品牌也在做，最受人瞩目的就是MUJI的长条板凳。
MUJI即无印良品，是越来越多年轻人崇尚的品牌，尤其是对生活品质有要求的设计师，它简约自然的造型感散发着独特的魅力。我眼中的MUJI——我不仅是一名普通人，还是一名学生，一名设计师，在我的角度来看， MUJI的设计简约而不简单， 自然且富有质感，产品百看不厌，大到衣服、电器，小到一根中性笔、瓶子，每个产品的线条都是那么极致。能让我们生活中不起眼的东西经过改良成为实用而且富有生活实用性。
现在MUJI在对长条板凳的再设计，唤醒了很多人儿时的记忆。然而在我的记忆中，农村的家里都会有这样的板凳，特别是很多人凑在一起吃饭，少不了这个板凳，当然都是榫卯结构，板凳的做工没有很精细罢了，有些板凳都是左右摇晃，一个人起身时，另一头便翘起来，摔跟头，这也和当时的生活水平有关系。
目前人们的生活质量的提高，设计师将这个古朴的长条板凳进行再设计，带到人们生活中。经过对它的研究，从安全程度来看，古旧的长条凳凳腿和凳面是垂直的如图（ 3-1）所示， MUJI的凳腿是呈八字状态如图（ 3-2）所示，增强了其安全性。从材料来看，古旧的长条凳就地取材，有什么木材就用什么木材，没有太多的讲究，而MUJI是采用山东橡木为原材料。对于MUJI在古旧家具的再设计，却是改变了长板凳的结构，使它更加符合人机工程学原理，给人们提供舒适的坐具，材料上也突破了原有的木材，给人更多的选择，提高了人们的生活质量，让人耳目一新。
三 古旧家具的的发展趋势——木智工坊
在无印良品的广受欢迎之下，而中国现代家具又如何发展？
3.1 发展前期
在对宜家、无印良品两大家居品牌成长史的观察中，木智工坊找到了一条商业化的可能路径。强调实木用料，反复拆装、灵活组合、平板包装的设计，仅利用社交媒体口碑传播和推广，实现了线上的平价零售。而作为最早就开始关注木智工坊的人来说，他的整一条流程则为市场化现代家具制作的典范。
在设计上海的展览上和木智工坊的创始人赵雷聊了一些设计，也使自己对它有了更深刻的了解。通过查找一些资料，对赵雷创始品牌的过程进行了分析。
3.2 发展中期——分享平台
他先是借助于豆瓣等互联网平台分享。在赵雷看来，设计自己会说话，但是仍然需要在生活方式传播上做更多的事情，所以他会通过豆瓣、微博来寻找那些散落于互联网各处的“知音”消费者。他们会嗅着设计的味道自发聚集在一起，通过影响带动这群敏感的消费人群，通过他们持续的、自发的多次传播来影响更多的人。
而在于平台分享上面，不仅仅分享自己的产品，而形成广告效应，而是分享涉及木文化、设计以及生活方式。收集自己钟爱的设计师访谈，包括一些好的设计图片、视频与作品，放在豆瓣、微博中，也有一些他对社会事件的看法和观点，像是一本给自己也顺便给更多同好一起收集来看的多媒体杂志。也提供平台给使用者，给木智工坊的产品更有使用性。正是这种毫无保留的分享精神正好击中了木智工坊最核心的目标消费群体。正是这样的一个分享平台，不仅做到了研究，也达到了推广其价值观，与使用人群互动等多重作用，这就是现代互联网才能做到的，也是家具发展的一个至关重要的契机。
3.3 发展后期——进步优化
给我印象最深刻的是木智工坊的树枝—S01衣帽架作为第一件设计产品，就受到广泛推崇， S01衣帽架的设计不但简约，还符合人体工学，又适合工业化批量生产，同时可以平板包装，便于运输，组装也很容易，这也成为赵雷对每一件产品设计的基本出发点。也是其设计逻辑的延续，在研究结构和选材方面都做了深入研究。
在与赵雷合作的家具工厂中，赵雷详细地分析着每一件家具的节点和结构，工业化处理的木材整齐地堆放，清晰地展现着家具的每一个环节，人工与机器生产配合的紧密和谐。榫卯在赵雷的设计中经常会用，有的是纯榫卯结构，有的则是用部分榫卯。他认为榫卯就是帮助定位，但它不是固定死的，而是组装的榫卯，再加上五金件就非常牢固了，他利用这种组装的结构，尽量让它达到做整体结构的效果。中国的设计师经常会不由自主地去古代寻找灵感，赵雷认为设计师更加需要活在当下，在日常生活中就可以找到创作的源泉，而且要顺应当下的技术和生活方式。如果在“中国特色”还是“普世价值”做个选择，赵雷毫不犹豫地选择后者。既然追求实用，那么设计就会一直存在改进空间。所以在木智工坊，每一件设计成熟的产品也被赵雷视为仍然可以继续修改设计的样品，会不断参考现有很多成品，进一步分析、优化改进，比如畅销的S01衣帽架已被升级到依然畅销的S02版本，很类似互联网产品永远只有Beta版的理念。赵雷的设计是为了解决问题，他对追求个性表现或者所谓的民族风格不感兴趣，比较关注更为普遍性的问题，比如怎样满足功能，怎样包装运输，怎样减少浪费。正如赵雷对木的理解，他认为木可成栋梁，可为柴禾；木有智慧，可成艺术，可为人居伴侣。与有智慧的木头为伴，让蜗居于钢筋水泥丛林中的人们有一个回归自然的梦，感受大自然的温暖、纯净、舒适。他的设计简约、理性，注重整个环节的系统环保设计，他的人也如木材那样，自然低调，对社会默默发挥着作用，表达着自己。“木头可以说是自然界中能够找到的最具智慧的材料，是唯一能够在生命周期维持碳平衡的材料。木由树而来，树由阳光雨露滋润成长，吸收大气中的碳元素，而所有其他材料都在增加二氧化碳的排放。木头经过设计加工变成家具，它的细胞仍是活的，还在呼吸。它像是有生命的活物，可以与我们一同生活，留下岁月的痕迹，承载时光的记忆。因此我也把自己的家具设计品牌取名为木智工坊。‘木有智慧，如影随形’是我对这个品牌的定义，也是我的愿景。”
从木智工坊的品牌建立到渐渐的被接受，不仅仅是展示独立设计师在现代家具中的思考和价值观的融入，也是针对于家具发展的可行途径。对于家具的选材和结构有着清晰的认识及倾向，对于现代工业化及物流能力的合理利用，增加购买者的使用体验，动手拼装。最后达成设计及家具的可持续性发展。
四 总结
就我对古旧家具的再设计来看，越来越多的品牌在做再设计，现在家具的一个趋势，从古旧家具向新生产物发展的产品越来越多，更加迎合现在的发展趋势和现代人的品味。而我的想法是把人的情感融入到古旧家具中，运用材质和形式上的表现手法，打造一系列情感化的坐具产品，使人们在怀旧的同时有另外一种情怀，心灵的安抚。
参考文献
[1] 刘健.古家具.上海书店出版社.2004.9:ISBN 7-80678-322-9/G.26
[2] 原研哉.设计中的设计.山东人民出版社.2006.11:ISBN 978-7-209-04103-5