浙江理工大学 服装学院 王慧茹 张康夫
摘要：色彩是人类的思想载体，具有着鲜明的属性，在电影中也发挥着不可磨灭的作用，支撑着电影的造型语言，以及电影的精髓和灵魂。文章通过分析科恩兄弟的“黑色电影”作品，探讨电影的色彩语言，电影色彩设计以及画面感传达的情感。并结合具体作品进行分析，电影服装色彩设计给画面营造的意境美，从而总结电影画面的色彩和谐美以及在用色方面存在的不足。
关键词：电影色彩 海报设计 色彩寓意 场景设计
中图分类号：TS 941.7 文献标识码：A
文章编号：1003-0069(2017)10-0110-02
Abstract：Color is a human mind with a vivid attribute， and an indelible role in film supporting the shape of the film and the soul. By analyzing the Cohen brothers’ black films， the article explores the color of the film， the emotion of film color and the emotion of the film. And combined with concrete work， the color of the film creates the image to summarize the color and beauty of the film， and the lack in color.
Keywords：Film color Poster design Color moral Scene design
引言
电影是一个轮廓，它历史悠久，从黑白到彩色，色彩使电影不断的丰富、饱满。默声、有声、黑白、彩色等任何词语都无法真正赋予电影。色彩影响着电影的始终，可以让人们感受不同的意境，不同的氛围，季节的变更，人物心理的变幻，电影的现在进行时以及回忆录。有轮廓却没有边际……
一、电影色彩的重要性
（一）色彩因素
色彩设计是电影重要的影响因素，对电影起着重要作用。马塞尔·马尔丹说，“电影色彩的真正发明应该从导演们懂得了下列事实的那一天算起，即色彩并不一定要真实，必须首先根据不同色调的价值和心理与戏剧含义去运用色彩”。然而色彩这个角色，加入到电影中也不过近短短几十年的事。在色彩应用于电影之初，人们担心色彩只是着色手段，认为故事情节是根本，色彩只是电影设计的一种形式，然而这个话题仍在争论不休，20世纪60年代的一些电影人认为色彩和运动不是同一派。费里尼言之“色彩即静止”。奥斯卡会有最佳摄影奖，想必是为嘉奖摄影师出色的色彩运用，所谓的短暂静止。就像马塞尔·马尔丹说的，“所有心理和生理方面的实验都证实，我们更多感受的是色彩的价值，而不是色彩本身”。
（二）色彩设计
色彩使影片的绘画感增强，同时也增加了电影的静态感。有人称黑白电影是在用光线进行动作绘画，在我看来黑白并非没有色彩，黑白只是色彩更浓重，就像黑色电影，有着色彩的画面却伴随着黑白的故事情节。我认为，彩色在喜剧片、音乐片等非现实主义的应用中还算成功，而暴力、死亡等题材的片子就不适宜用彩色。这个观点接下来我会在科恩兄弟的一部黑色电影《冰血爆》中逐一阐释。
色彩的生理特性、物理特性以及心理学特性会对电影产生不同层次的影响。康定斯基曾说，“当你扫视一组色彩时，你有两种感受。首先是一种纯感官的效果……这些都是生理上的感受，为时有限，此外它们还是肤浅表面的东西，如果人的心扉紧闭，其印象便转瞬即逝。这好像是我们触到就产生寒冷的感觉，一旦手指变热，寒冷就立即被遗忘。同样的，一旦我们的眼睛转向了别处，颜色的感官作用也就被忘却了。另一方面，冰的寒冷的感官作用渗透的越深，它引起的感受也就越复杂，而且是一系列的心理体验。同样色彩的表面印象也会发展成为某种经验……对一个较敏感的心灵，色彩的效果就会更深刻，感染力更强。这就使我们达到了观察色彩的第二个效果：色彩的心理效果。它们在精神上引起了一个相应震荡，而生理印象只有在作为这种心理振荡的一个阶段时才有重要性”。
关于色彩的设计，电影中的色彩设计不仅要与主题一致，还不能改变电影的内在精神。一般在电影中，红色一般会使人联想战争、血、大火……给人热情、危险、恐怖等心理臆想。白色往往会使人联想到雪、白云、日光……给人神圣、洁白、光明等臆想。黑色最为经典，黑夜、墨、丧服是电影中最常用的场面，给人罪恶、不祥、恐怖等臆想。不同大脑会对色彩产生不同的画面感知，不同民族、不同文化层次的人对同样色彩的理解和感知也不同。同样的色彩在不同国家和不同的民族中有着不同的象征意义。这就是为什么在电影中，有些色彩是受人尊敬，而在别的人却认为是不详，黑色最能说明这一点。电影的色彩设计至关重要，它不仅可以塑造出演员的性格，还能给人强烈的视觉冲击。
（三）画面设计
在日本，黑色是崇高的，在中国，黑色大多数代表的是不祥。站在观众对角度对影视作品进行解读，侧面也可以探知观众的文化背景及类型。在进行影视创作时，如果对这些不了解，就不能在影视作品将色彩充分恰当地运用，色彩的艺术效果就不能很充分地展现在目标观众眼前。从平面到三维，色彩的应用领域逐渐宽泛。与绘画不同的是，电影色彩不仅丰富，在视觉灵动的闪念间就会形成一副画面，电影的色彩画面给人的感觉是多重的，是铺垫、是遐想、是预兆等。或许色彩使电影有了灵魂，才使得一部部震撼人心的影视经典出现。电影色彩是个“美女”，有时又是个“丑女”，为何我会这样形容，电影色彩的构成元素有很多，主角们的妆容、服装、场景、光线等。使这些色彩元素搭配在一起，能够表现出电影要表达出的效果，又能使观众的视觉感舒适。那么这是“美女”。一个电影画面的设计会产生很多视觉影响，比如说色彩给人造成不舒适，或者说搭配不合理，产生不了所谓的“美”感，甚至给人造成不舒服的视觉感，那么这就是“丑女”。
至今，色彩对电影创作的艺术价值毋庸置疑。然而影片色彩的总体把握，具体场景色彩的设定，色彩环境和外景的设定等都非常重要。有着电影色彩的特殊性。
二、黑色电影海报设计
所谓的“black & white”，黑、白是色彩最丰富的。拆分“黑白”一词，从字面上理解并不难懂，在给黑白赋予一定的内在含义，那么它的意义就要广泛得摸不着边了。然而黑色在电影中的运用要比白色宽广的多，黑色总给人一种暗沉、晦暗等一些负面的情绪，这些也是色
彩，黑色给人们带来的心理色彩。在黑色电影的海报设计中，黑色、红色这类令人遐想无限的色彩比较多。“黑色电影”这个词并不陌生，从1940、1950年，好莱坞开始流行的电影类型，充斥着暴力、血腥。黑色影片可以说是美国暴力题材、法国的存在主义和德国表现主义的完美结合。标准历史叙述都称黑色电影源自于美国，是硬派小说。费利尼的《八部半》、安东尼奥的《奇遇》和法国新浪潮早期的作品都是黑白的，以及披头士的电影处女作《精神病患者》也是黑白的，并且取得了巨大的成功。黑白电影的海报设计并不是完全的黑白，《八部半》的海报设计有很多种，大多都是诙谐的色调，几款海报中分别以黑色、红色、紫色、蓝色为主色调，与电影的黑白画面形成鲜明对比，让人们在观影时有着大概的心理色彩。
然而恐怖电影好像特别抗拒彻底地变成彩色片。黑色电影在美国大多数都获得了奥斯卡奖都提名，并赢得了评论界和观众的关注。其中最为经典的要数科恩兄弟的黑色电影了。在黑色的故事情节中，将画面色彩感发挥到极致，鲜明的颜色对比应该是科恩兄弟黑色电影的一大特色。他们的每一部电影都有着别样的幽默，黑色幽默反而给电影增添了不少色彩。用看来悲惨甚至卑劣的电影情节使人发笑，而又略带黑暗色彩，这可以诠释黑色幽默的定义。《冰血爆》《血迷宫》使科恩兄弟在黑色电影这一领域崛起。尤其是《冰血爆》，画面色彩感耐人寻味。谈到海报设计，海报有三种形式，商业海报、社会公共海报和艺术海报这三种类型。电影海报是商业海报中最为突出的。它是平面设计中最能集中表现视觉设计的要素的一种形式，又可以适宜地表现空间。由简单的文字、色彩、图形以及排版等。
电影海报有很多种设计形式，早期的电影海报主要以图形、图像为主，有抽象和具象两种表达方式。通过图形图像的方式传达电影的主题思想，从影片中选取经典的画面作为海报的主要表现画面，也可以从侧面让观众感知影片的类型。在科恩兄弟的黑色电影《冰雪爆》和《血迷宫》的海报设计中，大都采用了类似的表现方式，《血迷宫》的海报有好几个版式，总体色调以黑色和红色为主色调，以体现电影的血性以及黑暗的一面。《冰雪爆》这部电影以白色和红色为主色调，根据影片中的大多场景都是冰雪，利用白色和红色的反差对比，来凸显黑色电影刺激，与暴虐。两部影片的海报都选取了经典的镜头作为主画面，文字排版等都符合美国大文化下的设计主流。马蒂斯曾说过：“任何国度的设计中，都应体现国度的根，这个根就是自己的文化”。
三、画面的色彩表现
（一）色彩场景设计
说起科恩兄弟的黑色电影，《冰雪爆》《血迷宫》等影片使科恩兄弟在黑色电影领域有着深刻的影响。黑色幽默诙谐，嘲笑、自嘲以及怪诞等幽默方式在影片中屡见不鲜。《冰风爆》令人发笑而又引人发笑，这部影片的风格更多突出了明尼苏达州的气候，西伯利亚式的凛冽寒冷，无人之地的皑皑白雪。也与《冰风爆》片名冷冷的感觉相呼应，无瑕白雪更成为了影片中出现最多的场景，白色给人的印象总是圣洁的，与黑色电影情节形成鲜明对比。《冰风爆》最初始的题材设定有个固定的提纲，提炼为“冰冻的取景”，表现出了一种“老练的平静”，然而它最典型的表现手法就是固定取景。生活是电影参照的框架，《冰风爆》的色彩由于主题的限制，表现的很地方化，现实主义色彩较浓厚。相比场景设计，这部影片的人物性格设计更加有趣，主要讲的是一项停车场的计划引起的绑架案，汽车经理想靠绑架妻子向岳父勒索筹集停车场计划的资金，导致六条人命死亡的血腥事件。在影片中人物性格色彩对比明显，两个匪徒一个火热一个阴郁。“反派”的汽车经理人物性格也显得极其功利，不安于现状。影片中的女警成为了串联案件发生到结束的“正义色彩”标志。
（二）服装色彩设计
科恩兄弟在进行最初的构思时，首先将影片的总体立意定为黑色风格，色彩的基本色调为中性特征，具有老美国的灰旧时代风。苍凉、寂静、无情略加诙谐幽默成为了《冰风爆》的主色调，场景色调以及全片的色调偏冷，与人物服装色彩形成对比。《冰雪爆》中道具、服装的色彩关系十分明确，通过对人物身份、习惯、年龄、情趣等方面的设计，使服装造型和色彩与环境气氛、色调较为统一，例如性格较冷的绑匪服装偏向于冷色系，白色T恤，黑色外套。性格聒噪的绑匪服饰色彩多为暖色，红色毛衣，咖色外套。服装色彩的交相辉映使画面感十足，朴素而不单调。达到了剧情要求的整体色彩效果。在环境色调选择方面，这部片子地域特色表现得特别明显，白色的雪地，空旷的场景等多次出现，红色的血迹在白雪的映衬下更能突出影片主题，冰雪、血案和暴力。 然而当导演的主观意识、情感表达与色彩契合时，即形成了“色彩意象”。
服饰色彩设计在电影的整个影调表现非常突出，服装的色彩会随着剧情的变化而变化，塑造人物性格，有目的和主观的的服饰色彩设计更能突出人物性格，然而服饰色彩设计已然成为一门艺术。但是与生活中的服装色彩设计还是有区别的，电影中的服装色彩是挖掘人物思想、内心情感的工具，渲染画面气氛。服装色彩的设计在黑色电影中更有助于反映人物性格，晦暗的情节，它是一种特殊的表现语言。
结语
色彩是表现视觉艺术的主要构成部分，电影中的色彩是视觉造型的语言，影响着电影的审美品味和视觉效果。色彩设计的表现分布在电影的各个细节，各个部分。海报、服装、场景等设计都极为重要，而这些部分的设计都要以一个大的色彩范围为前提。科恩兄弟的黑色电影风格通过一定的叙述形式，擅于把控电影的总体色彩，取得了一定的成果。电影色彩包括有意识、无意识的两个方面，色彩意象即属于有意识那部分。色彩具有象征意义，又能够表达情感，科恩兄弟在拍摄时精心挑选用何色何物来将特定的含义表现出来，对电影主题的表达起到了关键作用，间接地也给观众赋予了内心的主观色彩。迈克尔·查普曼曾说，“如果你的年龄够大，你会认为真正的电影是黑白的……我的意思是，大致而言，那些塑造我并深植于我无意识中的电影都是黑白的”。 不同时期的黑色电影有着不同的设计风格，在场景、服装、色彩等方面都有区分，电影色彩的设计是影片的灵魂，它带给人们的不仅是视觉的震撼，还有心灵的震颤。
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