巢湖学院 艺术学院 赵关键
摘要：传统漆器由于优点极多，应用范围广。自几千年前诞生以来，它的实用性和审美性的统一这个特征成为了它最令人称赞的一点，它在各个领域产生的影响一直到今天也不曾完全消散，本文将就传统漆器的设计元素以及这些元素在现代社会的应用进行分析。
关键词：漆器 设计元素 现代应用
中图分类号：TB47 文献标识码：A
文章编号：1003-0069(2017)11-0096-03
Abstract：The traditional lacquer has a wide range of application because of their various advantages. Since thousands of years， its feature， the unity of usefulness and aesthetics， has been praised. It has an influential effect on different fields and never completely disappears. This paper will analyze the traditional lacquer design elements as well as their modern application.
Keywords：Lacquer Design elements Modern application
引言
中国作为四大文明古国之一，拥有悠久的历史，其文化底蕴之丰厚，少有能及。漆器作为中国传统文化中重要的组成部分之一，在功能、形态、材质和审美方面都达到了令人赞叹不已的高度。兼具实用性和审美性的漆器承载了古代中国的文化内涵和厚重的历史积淀，是中国传统文化的象征。传统漆器不仅在古代地位崇高，极受追捧，而且在很多方面也对高速发展着的现代产生了深远影响，在本文中将就传统漆器的设计元素以及这些设计元素在现代社会的应用进行分析。
一、传统漆器的历史渊源
（一）漆器的定义
漆器，指的是用漆涂在各种器物的表面上，制成日常器具和艺术品、工艺品。漆器所使用的漆由：漆酚、漆酶、树胶质及水等物质构成，是从由漆树上采集的天然液汁，具有耐潮、耐高温、耐腐蚀等特殊功能，且具有十分艳丽的颜色，通过不同的配制方式，就能够配制出不同的色漆。[1]
（二）传统漆器的发展历史
1.漆器的萌芽期
漆器的历史极为悠久，中国迄今为止出土的最早的漆器是1978年在距今约7000年前的河姆渡文化遗址中发现的朱漆木碗（如图1），因为年代久远，加上当时工艺的落后，以及材质的原因，木碗破损程度较高，但是颜色鲜艳的漆仍容易辨识。木碗的出土表明该时期已经发现漆的作用并能加以利用，但是漆器工艺并未成型。
2.漆器的滥觞期
夏商周时期，是漆器工艺萌芽阶段，这个时期青铜器制作工艺的进步以及漆树的人工种植为漆器的产生和发展提供了必要的技术条件和物质条件，生产力水平与新石器时代有了显著提高，加上漆器在某些方面优于青铜器，人们对漆器需求提高，漆器制作工艺应用范围越来越广，利用天然生漆的黏固性能，发展了镶嵌漆器。其中最具代表性的是北京琉璃河北燕国墓地出土的西周漆器，该批漆器镶嵌的螺钿接缝整齐紧密，平整光滑，充分说明了当时的漆工艺的技术已经到达一定水平（如图2）。
3.漆器的繁荣期
春秋战国时期一直到清朝的康乾年间，这个大的时间段统称为漆器发展繁荣时期。其中，春秋战国时期至元代，是中国漆器艺术的繁荣期，在出土的战国中后期的漆器中运用了铜釦（如图3）；从宋再到清朝的康乾时期，我国进入漆器发展的黄金时代。在这跨度极大的年代范围内，漆器工艺技术水平总体上在逐步提高，各类工艺技术上的进步促进了漆器的发展。
汉代漆器制作工艺在继承传统工艺的同时，也有所发展，漆器制作工艺在此时发展到了繁荣时期，但是东汉以后，瓷器兴起，对漆器制作产生了一定冲击，漆器制作业陷入暂时的衰弱期。后来的隋唐时期，宋元时期以及明清时期都在继承传统技法的同时开发出了新的工艺，戗金技法自宋代起取得了突破性进展（如图4），戗金莲瓣形朱漆奁，形状像莲花瓣，口沿镶嵌银箔，漆奁盖面戗刻有园林仕女图，画面人物造型优美，植物花卉饱满艳丽，具有很强的装饰性。新工艺的运用，很大程度上促进了漆器工艺的发展与成熟。
4.漆器的衰弱期有清一代，特别是康乾时期，漆器发展进入黄金时代（如图5），但是在此之后漆器制造业便开始进入衰弱期。如今，由于制作工艺的缺失与落后，漆器发展陷入泥潭，难以再现旧日荣光。
二、传统漆器的设计元素
（一）用途设计
通过对漆器的定义和历史发展作出的简单描述，可以看到，漆器自产生以来，随着时代的发展，制作工艺一直在进步，种类和数量不断增多，外观设计上，做到形态美观，也不乏实用性的同时，还赋予了漆器以厚重的传统文化内涵，使之成为了传统文化的一种物质象征。下面将从漆器的用途和审美两个方面来分析漆器的设计元素。
1.作为日常生活用具
传统漆器的产生，和先民的日常生活脱不开关系。在新时期时代，大约7000年前中国古代人民开始认识待漆的作用并且开始试着利用，到夏商周时期漆器工艺萌芽，因为生产力水平和技术水平不高，制作工艺还不成熟，所以这个时期的漆器数量和种类相对较少，用途也较为单一，多是用于日常生活，因此漆器的设计更多的是基于实用性的考虑，如生活中经常要用到的碗、盆、罐、耳杯、勺、等，同时也兼顾其艺术性观赏性。（如图6），这个漆器耳杯产于西汉，实用性较高。杯口为椭圆形，从杯口到杯底呈弧状，便于勺取；耳杯两侧各有一耳，便于双手平稳端起。同时兼顾艺术性和审美性，耳杯外侧漆有纹饰，大方美观；整体颜色基调为黑色和红色，红色明快热烈，黑色沉着庄重，给人以视觉上的震撼。（如图7）中的彩绘漆耳杯盒，外形近似椭圆球体，以字母口扣合，构思巧妙，线条饱满，极富美感。
2.作为丧葬用具
在中国古代，漆器由于种种优点，广泛应用于各个领域，除了最基本的生活用具，古代丧葬用具里也会用到漆器。用于丧葬用品的漆器是具有“礼器”性质的设计，这些器物在使用的规格上有严格的等级限制，用以表明使用者的身份、地位、权力等。[2]丧葬用品除了在使用规格上有严格的规定之外，本身的形态、外观设计上也要遵循一定的规定：形态上必须庄严、厚重，规范化；纹饰繁缛华丽，以彰显身份。（如图8、9），此棺是长沙马王堆一号墓出土的黑地彩绘漆棺，整体形状为矩形长方体，中间部分是复杂的云气纹，包裹着一些奇形怪状，身如兽状，头上有角的形象，四周辅以带状流云纹，纹饰华丽，繁缛复杂。
3.用作乐器
漆器有耐潮、耐高温、耐腐蚀、易保存等优点，又可以配制出不同的颜色，外形美观，给人以视觉上的冲击，又给人以审美上的震撼，再加上漆器的材质一般来说较为轻便，因此漆器的用途也是多种多样，除了用作生活用具和丧葬用具之外，有的还被用来制作乐器，（如图10）是一个战国时期的漆鼓，此漆器乐器色彩艳丽，光彩夺人，形态上按照乐器的标准设计，却又极具创造性的加上了其他一些装饰物。在整件漆器中，鼓处在最中央的位置，两边各有一兽抬起前肢以作支撑；两兽之下是两只背对的禽类，再下则是两只背对的走兽。漆鼓整体以飞禽走兽为支撑，大气美观，极具观赏性。
4.用作装饰品
春秋战国时期在金属工艺进步的带动下，漆器工艺水平也有所提升，加上当时社会上人民的审美取向，导致漆器发展迅速，无论是种类、数量还是精美程度都有显著提高，甚至一些王公诸侯竟相以漆器来代替青铜器。一部分漆器在此时不再只是作为日常生活用具，而是成为了艺术品，以供欣赏，在此之后，作为装饰用具的漆器数量大大增多。作为观赏性强的漆器，设计上放弃了部分实用性，更加注重艺术性、审美性，（如图11）中的漆器是一只卧羊的形象，线条柔美，色彩较柔和，羊的身上同样刻有纹饰，观赏价值高；（如图12）是一个漆器人物俑，色彩上除了黑色和红色，也有部分黄色漆，降低了庄严厚重感。
（二）审美设计
上文中，从漆器的用途这一方面分析了漆器的设计元素，接下来将从审美的角度分析对漆器的设计元素进行分析，主要有三个方面：
1．形态设计
漆器在设计时要考虑的因素就包含实用性和审美性，而物体的审美效果，首先就体现在物体的外观形态上，形态的美观与否直接影响人们对它的审美感受，因此在漆器制作中，必须做到形态美观。在这里把形态分成两个层次，一是形状；二是额外的装饰，（如图13）所示：这件漆器名为彩绘乐舞图鸳鸯形漆盒，随县擂鼓墩出土，产于战国早期。
这件漆器形制是一个漆盒，其实用性自然不必多说，这里主要看它的形态。漆盒整体是一个鸳鸯形状，而不是和普通盒子一样四四方方，形态规整；实际上这件漆器完美地融入了设计工匠的奇思妙想以及巧夺天工般的工艺，做成这样一个鸳鸯的形态，在保证实用性的同时也极具审美效果，而且鸳鸯的形象的象征意味也很浓厚；对于这件漆器来说，整体的形状和装饰完美的融为了一体，加上色彩的艳丽，观赏性极高。
这样的漆器在形态上就给人强烈的审美感受，这也是这件漆器设计的初衷所在了。
2．纹饰设计
从夏商周时期，漆器开始萌芽并有所发展，兼具实用性和审美性是漆器的最大的特点，也是它能从几千年前一直发展到现在的原因所在。纹饰，在很大程度上可以体现出漆器的艺术性。传统漆器的纹饰多种多样，笼统来说可以分为这几种：兽纹、植物纹、云纹或水纹以及几何纹。
（1）兽纹：在商周的青铜器上，一般都刻有各种纹饰和铭文，漆器作为广泛使用的器具，在生产工艺发展期间也对商周青铜器有所借鉴，如纹饰，借鉴的同时也随着朝代的发展对纹饰这部分内容加以发展。以兽纹来说，有饕餮纹、龙纹、凤纹、等神怪形象的纹饰，也有鸟类、兽类的纹饰。（如图14）唐代的螺钿镶嵌技术已经相当成熟，这款铜镜使用了厚螺钿雕刻云龙纹镶嵌在背上作为装饰，纹饰线条流畅，构图饱满大气。
（2）植物纹：除了兽纹，少许漆器上也会刻有植物纹，数量较少，一般多采用完整的树木形态，少数将花卉之花变形构成，主要以常见植物为素材，起衬托装饰作用。[3]
（3）云纹和水纹：云纹和水纹都可以归结为自然现象。古代由于生产力低下，思想束缚严重，导致人们对于自然现象都保有敬畏之心；加上云纹和水纹的线条具备的审美效果也符合人们的思想观念和审美需求，因此云纹和水纹经常会在漆器上出现。
（4）几何纹：除了上述三种纹饰，另外还有一种，称为几何纹，因为这种纹饰的形状和数学中的几何图形相似，如三角纹、菱形纹、方块纹、点纹等。
3．色彩设计
从历代出土的漆器来看，漆器的色彩主要是黑色与红色。“漆黑”这个词，道出了漆最为本质的美学特征。它既是黑的极致，又是对漆的赞美。视觉感受上，红色让人感觉明快热烈，黑色则是庄重肃穆，根据色彩学分析，红色波长最长，纯度最高，而黑色刚好相反，波长最短，纯度最低，所以红色和黑色是对比鲜明的颜色；从色彩的可视性来看，黑色的光波最为混杂反射率极低，受光源变化影响最不明显。[4] 因此红色与黑色是很适合搭配的两种颜色，出色的色彩搭配能给人以强烈的视觉感受，其艺术性和审美效果自然不差。
三、传统漆器的设计元素在现代的应用分析
上文中，分别在漆器的用途方面和审美方面对传统漆器的设计元素进行了分析，纵观当今社会，可以很容易看到漆器的影响，许多现代物品应借鉴了漆器的设计元素，现就分析结果谈谈这些元素在当今社会上的应用。
（一）形态上的应用
漆器的形态美既包含形状的合理与美感，也包括了额外的装饰物。在现代社会，随着物质生活质量的提高，人们精神需求也相应上升，人们渐渐不满足于日常生活用具的实用性，而越发要求这些用具的审美性，在这些物品中，最典型的是包装。包装是为在流通过程中保护产品、方便运输、促进销售，按一定的技术而采用的容器、材料及辅助物等，以及为达到上述目的而采用的一些技术措施的总称。[5] 这里要说的是借鉴了古代漆器兼具实用性和审美性的包装，（如图15、16） 分别是西汉时期漆器中的针刻彩绘双层九子漆奁和现代社会普通的化妆品包装盒。
奁，在古代就是指女子化妆所用的梳妆盒，泛指精巧的小匣子，可以看到，两件物品极为相似，将不同大小的物件安放在盒子中，既合理利用空间，又具观赏性。当然外形上，一个圆一个方，因为古代相信圆形有团圆之意，而现代人的审美则更趋向于方形，虽然形状不同，但两者内部结构大同小异。
（二）色彩上的应用
（如图17）所示，这是个现代工艺制作出来的食盒，主要色彩为黑色和红色，在上文中从色彩本身，对古代漆器的颜色主要为黑色和红色的原因作出了比较详细的解释，在此不过多赘述，以免内容重复。
（三）纹饰上的应用
纹饰在中国历史悠久，早在石器时代，在人们制作的陶器或是漆器上，都有纹饰。纹饰是一种符号，它所蕴含的不单单只是眼睛看得到的条纹，古人给每一种纹饰都赋予了象征意义，或是对生活的记录，或是对神明的敬畏，等等，纹饰所承载的，整个时代的文化底蕴和历史积淀。现代生活中对纹饰的应用范围极为广泛，（如图18）的北京奥运会火炬和（如图19）的玉饰品，分别借鉴了兽纹和云纹，这些借鉴了古代漆器上的纹饰的现代物品，符合现代人审美的同时，也蕴含着对古代传统文化的继承和发展。
结语
本文就传统漆器的设计元素以及这些设计元素在现代社会的应用两个方面进行了相关分析，通过对漆器的用途和审美性的分析，再探讨设计元素对现代社会的应用的影响，得出结论：传统漆器虽然因用途的多样和审美上的差别，考虑到的设计元素也较多，但是，无论是基于何种考虑，漆器本身都要求实用性和审美性的统一，这是漆器最大的特点，也是漆器设计元素的出发点；也正是因为这个特点，传统漆器不仅在当时深受欢迎，同时其影响力也辐射到了现代社会，在不同领域不同方面对现代社会产生了极大的影响。虽然目前来说，漆器的发展陷入了泥潭，但是传统漆器作为中国传统文化的重要组成部分，是中国传统文化的物质象征，漆器仍承载了厚重的历史文化内涵，具有极大的象征意义。这样的漆器，即使处于发展艰难时期，也只是暂时的失意，终有一天，漆器会重新进入人们的视野，提醒人们牢记传统文化内涵的同时，也激励人们不断前进。
参考文献
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