新兴发展中国家的现代手工艺发展与启示 ——以巴西、印度、土耳其为例 THE DEVELOPMENT AND ENLIGHTENMENT OF MODERN HANDICRAFT IN THE DEVELOPING COUNTRIES

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上海大学 美术学院 夏寸草

摘要:文章以新兴发展中国家的现代手工艺为主题,概述了发展中国家的现代手工艺发展的背景,以巴西、印度、土耳其三个国家为典型案例,例举了这些国家现代手工艺的代表人物和代表作,分析了其手工艺案例的特征,并提出了这些现代手工艺的发展对我国现代手工艺发展的启示。

关键词:发展中国家;现代手工艺;低技术;地方化

中图分类号:J01 文献标识码:

文章编号1003-0069(2017)08-0029-02

Abstract:The article based on the modern handicraft in emerging developing countries, summarizes the development background of modern handicraft in developing countries, take Brazil, India, Turkey as a typical case. The article exemplified the representatives and representative modern handicraft of these countries, analyzes the characteristics of its development, and put forward the enlightenment of the development of modern handicraft in China.

Keywords:Developing CountriesModern HandicraftLow Technology; Localization

引言

“现代(Morden)”一词,最早来源于拉丁词“Modo”和拉丁语词单词“Modernus”,意思是当先的、现在的、目前的,最初是用来表示时间的状态[1],但同时“它又是一个质的概念,以及根据某种变化的特质来标识这一时段[2]”。现代手工艺,是基于传统手工艺的,在时间上和传统手工艺有时间上的进化和区分,同时从手工艺本身来说,它可以说是传统手工艺在现代的创新和发展,是现代设计与传统手工艺的完美融合,是一种质的变化。

一、新兴发展中国家的现代手工艺发展背景

现代手工艺蓬勃发展的典型代表国家,首先存在于一些具有手工艺悠久历史的国家中,比如美国建国才200多年,是一个全新的国家,没有手工艺的传统,而德国、意大利、法国、西班牙等历史悠久的资本主义国家,在英国艺术与手工艺运动之后,随着本国经济和环境的发展,手工艺均发展良好;其次是亚洲部分国家和地区,例如日本和泰国,尤其是日本,与中国有着相近的文化渊源,后期也影响了中国港台地区;再次,存在于一些边缘化的新兴发展中国家。

发展中国家,又称不发达国家或者第三世界国家,包括亚洲、非洲、拉丁美洲及其他地区的130多个国家。在目前世界国际型大赛中,可以频频看到过去处于“边缘化”位置的新兴发展中国家,正在走向上升的趋势,其中以巴西、印度、土耳其等国最为显著[3],这些国家近年来一直在尝试从独特的地域文化中汲取养分,寻求适应于本国的可持续的设计之路。

二、新兴发展中国家的现代手工艺案例

(一)巴西

巴西拥有着丰富的文化底蕴,包括土著的印地安文化,殖民者文化以及黑人文化,这种文化虽然看似缺少文明化国家的那种内涵,却充满了热情。巴西的工业化程度不高,国内的生产需求也较弱,越来越多的巴西设计师将设计重心转为,以地方手工艺为依托,以巴西本土文化为源泉,用自然的、可循环的材料,设计单件或小批量生产为基础的产品。

在这些巴西特色的设计师中,最著名的是巴西的坎帕纳兄弟,费纳多·坎帕纳和阿贝托·坎帕纳(如图1),他们擅长用非凡的创意将普通材料和传统手工艺巧妙融合。例如坎帕纳兄弟设计的绳结椅,使用简单的钢铁框架搭配大红绳索编结,被美国MOMA博物馆永久性收藏;其Racket系列屏风和椅子,使用了编织的手法,利用了网球拍的灵感来源,以黄铜为边框,透明的尼龙网进行编织,椅背使用藤条编织成鸟巢型图案,以手工镶嵌上去,在材质上形成反差。

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(二)印度

印度的工业革命比欧洲其他国家晚了约一个世界,因此它是一个没有完全工业化的国家,印度至今是一个以农业为主的国家。印度是一个过渡中的社会,其设计仍然在为自己寻找定义,在印度各种方言中,都没有“设计”这个词汇,但是在印度的语言中存在另一个名字“Kala”,“Kala”一词将艺术、工艺、科学、技术和科技视为一体。印度最早期社会并没有区分艺术和工艺,传统生产方式是无名和代代相传,不断改良的过程,在殖民地的统治以后,才逐步带来了西方的东西,人为的将艺术和工艺分开,印度开国总理贾瓦哈拉尔·尼赫鲁以“差异中的统一”作为统一印度的理念,对抗殖民统治[4]

印度特性,是印度设计的一个重要成分,无论是隐晦的、或是明显的,这种特性存在于各种印度传统之中,梵文中“Parampara”一词,是对传统更恰当和灵活的解释,即“一个跟一个或从一个走到下一个”。大多数对设计时装设计师形容自己的作品为“全球在地化,混合西方的影响和本土元素,尤其是在传统纺织技术的应用方面”。在印度现代设计中,较多受过国立设计学院受训的设计师,以各种不同的方法,利用印度手工艺的丰富资源,多元的手艺、技术和物料,促进手工艺与设计的相互作用。

印度设计中,比较成功的设计师有桑迪普·桑伽如、立贝卡·鲁本斯和古伽·古朴塔。桑迪普·桑伽如邀请,印度东北部的手工艺人,加以培训,并设立工作室,产品根植于本土,更具有朴实美感;古伽·古朴塔的自行车宝座,概念引用了印度街头的小贩,充满了本土的活力和动感。

(三)土耳其

土耳其位于欧亚的交界,文化上既保留了亚洲的特征,也受欧洲的影响很深。土耳其目前有很多年轻的设计师有海外留学经历,受西方设计教育的影响很大,并期待加入欧盟并成为欧洲一分子。土耳其的年轻设计师们,在海外留学归来以后,思考利用家乡的资源来进行设计创新创业,并进行商业运作。在土耳其伊斯坦布尔设计周上,展示了设计师哈力特·贝克的作品。他曾在美国留学,在旧金山学过视觉艺术,回到伊斯坦布尔后,曾在广告行业工作过一段时间,后来由于对室内装修有着很大的热情,开始自己设计家具,他设计的家具具有很强的复古特征和鲜明的土耳其色彩,如他设计的长座椅和床头柜,以传统木材为基础,部分搭配了土耳其特色的面料,在色彩上使用了浓厚而强对比的色调。

三、新兴发展中国家的现代手工艺案例特征

(一)发生于“欠发达、仅温饱”的地区

人类的生活离不开衣食住行,正如马斯洛需求层次理论中提及“人的需求第一层的需求,也就是最基本的需求是生理需求,包括水、食物等等”。新兴发展中国家,整体经济欠发达,处在满足于日常温饱的阶段,而在这种阶段寻求手工艺的现代发展,一方面是因为在满足了基本生理需求后,自然而然会寻求更高层次的追求,比如自我实现的精神追求;另一方面,和手工艺相关的衣食住行,是人们最基础也是最普遍的需求,普遍性带来了大量的受众群体,也带来了巨大的经济利益,这种需求发展了地方饮食、服装技艺以及其他和人们息息相关的日用品,进而促进了手工艺的发展。

(二)呈现出“低技术、高内涵”的特征

评论家玛丽娅·伊斯特拉达将巴西设计的特点归为“低技术、高内涵”。传统手工艺中的技术,通常被认为是“低技术”化的。虽然学术界没有统一的对“低技术”一词的学术界定,但通常认为“低技术”具有以下特征——低技术通常使用简单的手工和机械工具,并且与人类的日常生活有紧密的联系;低技术一般是一种传统的技术,有悠长的历史,并且与社会、文化、地域特征相关;低技术对于自然的改造是有限的,因此低技术的产品呈现出个体加工的自然痕迹。这些国家的低技术显然也是和本国的经济发展同步的,由于没有太先进的设备和工业发展,低技术的生产方式仍旧是这些国家主要的生产技术。而低技术,并不影响这些手工艺品的质量,反而具备着“高内涵”。“高内涵”主要指的是其文化内涵,这些本地的、无名的作品,却深刻得体现了当地的文化传统,例如对宗教的信仰、民俗文化的追求等。

(三)具备了“浓厚的、土著的”地方特色

新兴发展中国家的现代手工艺作品,通常呈现出自发的、土著的、乡村的特色,在色彩运用上大胆使用了对比色、互补色等,同时色彩的饱和程度很高,保持了其浓厚的、土著的地方特色。与其说是土著的特色,不如说是它强烈的地域化特征,这种地域化的特征,来自于这个国家和地区的风俗、历史、传统、自然资源、地质资源、气候环境等,并且这种地域化的资源保存相当完好,使得当地手工艺保留了明显的特征。

四、对我国现代手工艺发展的启示

我国从整体经济上比巴西、印度和以色列这些国家发达,百姓的生活也早已摆脱了初步温饱的阶段,但是我国在高速工业化的过程中,受西方工业化大生产的影响,以及西方设计全球化趋势的影响,对传统手工艺起到了巨大的冲击。这些新兴发展中国家的现代手工艺之路,对我国的现代手工艺发展,起到了重要的启示。

(一)利用自然的材料,生产小批量的产品

在制作传统手工艺的年代,手工艺的分布和材料的分布是同步的,因为很多材料只有当地所有,才催生了相关的手工艺项目,同时由于交通和运输的不便,某些特殊材料,在其他地方没有,就无法在其他地方生产。新兴发展中国家的现代手工艺制作,通常擅长使用地方的天然的材料,根据材料来因材施艺,选择合适的工艺。同时,也并没有大批量、大规模的来进行生产和制造,而是把生产的数量定为小规模化的。这一方面尊重了自然,减少环境污染,减少能源消耗,另一方面通过提高小批量甚至单件手工艺产品的附加值,来达到经济利润。

(二)用地方化的传统,缓解工业化的不良后果

“地”,指的是土地和地域,是“手工艺”存在的生态环境和基础。台湾知名作家蒋勋在《美,看不见的竞争力》一书中指出,“每一个乡镇存活下来的条件,是它如何以当地现有的材料发展出一个产业基础,而这种产业基础在一个大的经济变革时期,可能会消失得非常非常快[5]”。大工业生产在注重规模和产量的同时抹杀了产品个性[6]。我国很多省市的郊区,在清末和民国时期已为手工艺的重要发展地,但是随着西方工业化文明的渗透,这些郊区乡镇无一不走上工业化的道路。新兴发展中国家利用地方化的优势,缓解工业化的后果的方式是值得借鉴的,一方面可以保留地方原有的特征,帮助地方转型和寻找自我,另一方面保证了地方的绿色生态和可持续发展。

(三)用本土化的手段,打破全球化的设计趋势

本土化包含了很多的含义,比如设计的本土化,生产制造的本土化,销售的本土化等,也就是如何在本国的土地上,充分探索出一条符合国情的现代手工艺之路。而这些国家手工艺的本土化,一方面在于设计师的本土化,就像日本著名设计师柳宗理认为,日本人在日本的土地上造物,势必呈现出日本的形态一样。一个国家的传统手工艺,必须需要本国本土的设计师来努力。西方的设计师是无法深入理解东方的文化的,而我国本土设计师能做的,是将西方现代设计中学习来的设计理念和设计方法,融入我们本土手工艺的创作中,完成带有本土特征的造物过程,这其中也包括生产制造的本土化,节约制造成本,减少交通和运输,保证产品的合理售价等。

结语

综上所述,巴西、印度和以色列等新兴发展中国家,虽然在世界的整体地位处在边缘化的状态,在经济上与发达国家存在一定差距,民众的生活也处在仅满足温饱的状态,但是其利用本土的地方资源,从传统工艺、文化、地域中获取养分,并利用现代的设计手法,将典型的地域文化发展成本国代表性的设计之路,是值得我们学习的。

参考文献

[1] 谢立中 . “现代性”及其相关概念词义辨析 [J] . 北京大学学报(哲学社会科学版) . 200105: 25-32

[2] 周宪 . 许鈞 . 现代性研究译丛 [M] . 商务印书馆 . 2000 : 2

[3] 袁熙旸 . 创造力在边缘:传统工艺 . 地方资源与可持续设计之路 [J] . 装饰 . 201302: 16-21

[4] 苏尼尔 基尔纳尼 . 印度理念 [M] . 第一版 . 企鹅图书 . 2003 : 45

[5] 蒋勋 . . 看不见的竞争力 [M] . 第二版 . 中信出版社 . 2015 : 5

[6] 王宏飞 . 将现代设计融入传统手工艺 [J] . 设计 . 2017 (05) : 124-125