辽宁科技大学 刘晓颖 岳 涵 胡馨予
摘要：基于灯具发展中存在以简约设计为主的北欧和日本设计的狂热追捧，灯具设计极度简约，缺少很多其他的设计因素的现状，以人性化设计出发，本文通过对灯具设计的照明功能、造型、材料选用以及使用人群等几方面来探讨灯具设计与人性化设计的相互关系。相信未来灯具中以人为本的设计因素将会逐渐占领主导地位，灯具之美也将打破形式的局限，而日益凸显。
关键词：灯具设计 人性情感 产品造型
中图分类号：TB472 文献标识码：A
文章编号：1003-0069(2017)11-0102-02
Abstract：Based on existing in the development of lamps and lanterns is given priority to with simple design of the frenzy of northern Europe and Japan design， lamps and lanterns of minimalist design， the present situation of the lack of many design factors， with humanized design， this article through to the illumination function design of lamps and lanterns， modelling， material selection and use of the crowd and so on to explore the relationship between design and humanized design of lamps and lanterns. It is believed that the design factor of people in future lamps and lanterns will gradually occupy the dominant position， and the beauty of the lamps and lanterns will break the limitation of form， and become more and more prominent.
Keywords：Design of lamps and lanterns Human emotion Product modeling
一、现代灯具设计特点及现状
灯具是千家万户必不可少的居家用品，现代灯具设计尤其以宜家家居以及无印良品的充满简约的设计感的产品已走进平常生活的普通百姓家。设计一直是国外品牌所重视的，以简洁，简约为主要设计风格，其实用目的也突出明显，以北欧设计和日本设计为主，简约的灯具设计已使灯具产品被大众所青睐。
不过灯具设计的风格并不是单一的，不同国家、地区的设计风格也不尽相同，不同的发展时期也有着不同的风格。传统的灯具设计是以轻便、象形为主要设计因素而进行的设计，随着科学技术的不断发展，电子信息、网络应用的普及灯具设计的发展也得到了全新的丰富和革新。与其他工业设计类产品不同，灯具有着更深层次的美学色彩。其在形态、造型、材质、使用方式、制作工艺上都有着更大的设计空间。另外，灯具在形式与功能上有着直接的联系，灯具的功能普通而简单的按键控制灯的开关的形式来实现，早已不能满足现代设计的美学法则，因此打破灯具形式与功能之间的局限，也是灯具设计的一个新的突破点。
二、人性化设计的提出与核心内容
人性化设计的前身是人体工程学的出现和发展，人体工程学起源于欧美，原先是在工业社会中，开始大量生产和使用机械设施的情况下，探求人与机械之间的协调关系，作为独立学科有40多年的历史。之后便是因北欧四国的人情味设计而被人知晓，因为特殊的地理位置，斯堪的那纳维亚国家所处的纬度偏高，冬天的日照时间只有两三个小时，人们更多的时间是在室内活动，使得人和室内陈设的关系极为密切，这就要求设计必须注意人的心理感受。因此，20世纪初斯堪的纳维亚的设计风格便与人性化设计有着强烈的共性，这种风格将现代主义设计思想与传统的设计文化相结合，既注重产品的实用功能，又强调设计中的人文因素，避免刻板的几何形式，从而产生一种富于“人情味”的现代设计美学[1]。
从工业设计的角度来说，人性化设计是指设计师在产品原有基本功能和性能的基础上进行再设计，对产品的造型和产品的形式增加人性化因素的思考，将产品进行优化。使其更加方便、舒适，不仅满足使用者的人机需求，也尽量满足其心理需求，强调设计中的人的重要性，是对人性的一种尊重。
人性化设计与传统设计的本质区别在于两者的出发点不同，传统设计主要考虑的是产品的造型设计、制作工艺、成本、利益、市场需求等多方面因素，而人性化设计则是在以人为本的设计前提下，以使用者的情感需求为首要考虑因素，进而对产品的功能、造型、材料、使用人群等多方面进行考量，进行产品设计，拓宽了产品设计的宽度、广度和深度。
三、灯具设计中的人性化设计
（一）照明功能中的人性化设计
照明是灯具最为重要的功能，也是其最基本属性。灯具设计中在满足照明功能的同时，与情感需求、人机需求三者有机而合理地结合在一起是众多设计师所追求的优良设计。就灯具设计而言，对于使用者来说，好的照明效果是既满足灯光充足的同时，照明的光线也不失柔和、均匀，这不仅仅是使用者对于产品功能上的需求，在某些层面上也反映出使用者内心的情感需要。柔和而均匀的灯光给人以温暖舒适的心灵安慰，也更能体会家庭的温暖感和归属感。由此，柔和、均匀的照明效果便是实现灯具人性化的基本点，我们可以从灯源和灯源保护两个角度出发。灯源角度来说即避免眩光的伤害，研究新型材料和高科技对其进行改良，即优质光源；灯源保护角度即采用灯罩、灯膜、灯具附属品利用折光与反射的原理来进行对眼睛的保护避免刺激[2] ，两种方式于科学技术人员来说前者相对有更深更广的研究空间，而对于设计师而言后者则在产品造型、制作工艺、情感化设计上有着更大的空间。
其中由丹麦设计师设计（如图1）的PH灯把照明功能和人性化设计完美地结合在了一起，为了避免了光源的眩光对眼睛的刺激，PH灯的设计在任何一个角度都无法看到它的光源，从而对眼睛进行了有效的保护。同时，与普通灯具不同的是它又对白炽灯光谱进行了补偿，在不同的使用场景都能够获得相对适宜的光色。此外，在照明空间的角度出发，PH灯也可适当地解决了照明和房屋空间以及使用场所三者的毛盾，由于体态的轻巧，能够很好地适合各类房屋而不占用较大空间。PH灯具的设计，对使用者的各个方面的需求都有一定考量。因此它不仅是一款照明工具，更是一件能够深入使用者内心情感需求的艺术品。
（二）灯具造型中的人性化设计
产品的造型无异于人的外貌着装，漂亮的外形自然会吸引用户的眼球，因此，灯具的造型在某种程度上来讲也是它的颜值体现。灯具的造型设计是一个漫长的发展过程，与其自身的特征和其地域传统文化都有关系，同时也会因为使用群体的不同而有所差异。因此，作为设计师而言，对灯具产品的造型进行设计时，考虑产品其地域性所属的文化，不仅仅为做造型而做造型便是以人性化为出发点的人性化造型设计。对于我国古代而言，灯具的造型设计实际上是展现着我国古代时期的文化和生产技术的发展水平。例如战国时期，当时的灯具主要是燃油灯，采用青铜作为灯具的材料，造型多为豆形、兽形、人形。最为经典的便是西汉时期的长信宫灯（如图2）了，此灯造型为宫女形，作为跪姿，一只宽袖扶持着灯的上方，好像是在为灯挡风，既防止灯灭同时又有吸附油烟净化空气的作用，整个长信宫灯通体金銮、璀璨夺目、又不失审美效果。结构上也是更加精妙绝美，展现了汉代时期的审美与卓越技术[3] 。
此外，工业设计中很多产品都是以物质形态为原型而进行设计的，产品的造型设计在表达和展现上也采用仿生法则来增添产品的趣味性，灯具也是如此。工业设计中的仿生设计是一般为仿生物形态的设计，是在对自然生物体，包括动物、植物、微生物、人类等所具有的典型外部形态的认知基础上，寻求对产品形态的突破与创新，对于自然生物体形态的概括、提取、总结不仅是为造型在外观上有了新的设计形态，也是在为以人为本的人性化设计寻求更多的设计灵感和素材，为设计在造型和人文关怀上提升高度。其中挪威设计师——Marianne Varmo针对儿童灯具设计的花瓣灯在仿生设计中可以称为是一个非常典型的设计（如图3），花瓣灯采用大自然中最美丽绽放的花朵为原型而设计从而实现灯光亮度的调节：如同花而开放一般，花瓣展开的幅度越大，灯就越亮。并且，在不需要太阳或者光照的时候，花瓣便全部都闭合起来，变成一个含苞待放的花骨朵，这时，微小的灯光从花瓣的缝隙倾泻流出，成为柔和的灯光；对于儿童充满趣味性的是，当晚上睡觉的时候，它会逐渐收缩直到关闭，到了清晨，花瓣又会开放，温柔的灯光来叫你起床。用花瓣作为原型，与自然融合，使儿童在心理上自然被它吸引，同时使用时产生的趣味性也使儿童在情感上容易接受。如此一款台灯是不是就像生活中真实存在的伙伴一般每天陪伴着我们，如同朋友，如同亲人，给我们心灵的温暖。
（三）材料选用的人性化设计
产品的材料在某种程度上来说可以称为产品的外衣，一件造型工艺完美的产品如果配上合适的材质，在审美上则将是一件极其优秀的艺术品。从形式美的法则角度来看，材料的搭配须遵循变化与统一的美学原则[4]。以材质的视觉特征分类，材料主要分为一次性肌理和二次性肌理。一次性肌理是指材料在自然生成过程中自身结构的纹理的外在表现形式。例如，人们常见的天然石材、木材等，这些材质的肌理是天然形成的。二次性肌理是在一次性肌理的基础上人为加工形成的新的肌理，同时包括多种材质合成的复合材料。材质的肌理因其质感和纹理的不同在视觉上会产生不同的视觉效果，因此由视觉的差异也会给使用者的心理带来不同的感受。此外材质从属性来分又分为物理属性和心理属性，优秀的产品设计除考虑其物理属性之外，还应更多地关注材质的心理属性，它们作用于人的心理，产生不同的情感特征。
对于灯具来说，例如由金属、纸张这类经过精加工制作而成复合型二次性肌理材质形式感精良、细腻。金属以其独特简约感使许多灯具爱好者对金属材质的灯具产品情有独钟，现代设计中的北欧设计的产品也多采用金属材质来体现其简约的设计风格。深泽直人设计的sphere灯（如图4）则采用了灰黑色的金属材料，表面的磨砂质感给人以简洁明快的感觉，同时也增添了高贵的冰冷感。而由中国古代传统的灯笼由于时代和技术所限制材料多采用布艺和纸，现代设计中日本设计的akari灯具（如图5）的主体材质取用了日本和纸，这种材质在某种意义上是对自然一种本真的反馈，也是日本对于轻盈的艺术性的传统手工艺的坚持，独特的技艺和用简单纸张制作而成的灯具，以简单的形式、细微的差别、更多微妙的质感，来展现真正柔和美的造纸灯光。温柔的光从缓缓流动，拯救忙碌一天的人精神上和身体上的疲惫。
因此从材料的视觉特征和属性来分析日常中的灯具，经过加工的质地柔软的材料比生冷坚硬的材料更能体现人文主义关怀精神。材质的冷暖感具有相对性，暖色调相对柔和、温暖心灵，冷色调相对冷艳、但却质感高贵。因此，灯具设计中的人性化不仅应注意对不同材质的选择，还应关注同一材质的特征与属性，将其应用于适合的环境，恰当的材质才能完美地体现人文情怀，给人心灵上的共鸣[5] 。
（四）使用人群中的人性化设计
灯具设计相对于其他工业设计类产品具有较大的设计广度与深度。对于使用者来说灯具不仅仅是一种产品更加是一种情感寄托，对于不同类型的使用人群来说同一产品的心理感受是不同的。儿童生性天真烂漫，对待任何事物都充满好奇，但需求单一简单，因此趣味性对于儿童灯具的设计应着重考量；成年人则不同，其心态较为成熟，更多追求的是一种生活品质，还有一部的成年人主张个性的发扬，情趣化占主流地位，因此设计过程中质感和品位的因素应占首要。对于老年人来讲，心态平和，需要的更多是一份安静、安稳的内心，因此较为柔和、平缓的灯具设计更为符合其情感需求。对于现代设计和未来设计，设计师更多的追求一种绿色设计、人文设计，将其作为设计目标，在满足环境资源开发需求的同时，保证产品的功能、使用寿命、质量等方面有机统一起来。
灯具设计的人性化，在满足照明功能这个基本属性的前提下，灯光效果柔和、色调适宜；同时在造型上以人的内心情感需求出发，不仅为造型而做造型，适合使用和文化上的需要；其次是材质的选用，针对于不同的质感与环境的灯具，选取合适的材料；最后，照明、造型、材质三者有机的结合起来，在适应整个我国文明、发展、生态的大环境下，环保和生态结合，以高技术、低能耗的标准原则下创造出更多绿色、健康、生态的产品。
总结
就现代设计而言，设计已经不仅仅是设计，而更多的是一种心理需求，一种人文关怀。对于灯具设计来说，单一的设计元素，仅以时尚元素为考量的产品设计是远远无法满足人们的使用需求和精神需求的，未来灯具设计更是如此，人性化因素是设计中的重要设计因素，由灯光带来的精神的享受和放松，已逐渐成为使用者和设计者共同的需要与追求。格罗庇乌斯曾说“设计的目的是人而不是产品”[6] ，以人为本，从人性角度出发，充分发挥设计中人性化的光辉与美感，在人与产品之间搭建一座桥梁，让设计不再仅仅是技术更加是一种情怀。产品的人性设计已慢慢成为设计中的主导，人性化在灯具中的设计也将是如此，满足于照明基本需求的同时以高质量、低消耗的标准下灯具将不仅仅是工业产品更是一件充满灵气的艺术品。因此，充分发挥人性化设计将会给灯具设计引领到更高的设计高度。
参考文献
[1] 何人可，工业设计史[M].北京：中国教育出版社，2010：133-138.
[2] 陈冠铭、周小儒，灯具设计的人性化初探[J].艺术与设计，2011.(76)：224-225
[3] 洪勃，浅析中国灯具的造型与创新[D].西安：西安美术学院，2012.
[4] 王琥，中国传统器具设计研究[M].江苏:江苏美术出版社，2007.
[5] 迟瑞丰，现代灯具设计情感化研究[J].包装工程，2013.（24）59-62.
[6] 马利，在传统和现代之间——论当代中国服装设计[J].设计，2017.（9）55-56.